以诗代书，酬慕巢尚书见寄
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。
不知待得心期否，老校于君六七年。
译文
注释
译文注释
赏析
爱恋湘灵 白居易11岁那年，因避家乡战乱，随母将家迁至父亲白季庚任官所在地——徐州符离(今安徽省宿县境内)。之后在那里与一个比他小4岁的邻居女子相识，她的名字叫湘灵，长得活泼可爱，还懂点音律，于是两人就成了朝夕不离、青梅竹马的玩伴。到白居易19岁、湘灵15岁时，情窦初开，两人便开始了初恋。白居易有一首诗名为《邻女》，追叙了十五岁的湘灵，..► 2109篇诗文 ► 0条名句
译文
自河南经乱，关内阻饥，梁弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大梁、於潜七梁、乌江十五梁，兼示符离及下邽弟妹。
自从河南地区经历战乱，关内一带漕运受阻致使饥荒四起，我们梁弟也因此流离失散，各自在一处。因为看到月亮而有所感触，便随性写成诗一首来记录感想，寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥，在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。
时难年荒世业空，弟梁羁旅各西东。
战乱灾荒祖先产业荡然空，弟梁漂泊寄居他乡各西东。
田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
战乱过后田园荒芜寥落，逃亡途中骨肉同胞流落离散。
吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。
顾影自怜好像离群的旅雁，行踪不定酷似无根的秋蓬。
共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
同看明月，分散的亲人都会伤心落泪，一夜思乡心情五地相同。
参考资料：
注释
自河南¹经乱，关内²阻饥³，兄弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄⁴、於潜七兄⁵、乌江十五兄，兼示符离⁶及下邽(guī)⁷弟妹。
¹河南：唐时河南道，辖今河南省大部和山东、江苏、安徽三省的部分地区。²关内：关内道，辖今陕西大部及甘肃、宁夏、内蒙的部分地区。³阻饥：遭受饥荒等困难。⁴浮梁大兄：白居易的长兄白幼文，贞元十四、五年（798—799年）间任饶州浮梁（今属江西景德镇）主簿。⁵於潜七兄：白居易叔父白季康的长子，时为於潜（今浙江临安县）县尉。乌江十五兄：白居易的从兄白逸，时任乌江（今安徽和县）主簿。⁶符离：在今安徽宿县内。白居易的父亲在彭城（今江苏徐州）作官多年，就把家安置在符离。⁷下邽：县名，治所在今陕西省渭南县。白氏祖居曾在此。
时难年荒¹世业²空，弟兄羁(jī)旅³各西东。
¹时难年荒：指遭受战乱和灾荒。荒，一作“饥”。²世业：祖传的产业。唐代初年推行授田制度，所授之田分“口分田”和“世业田”，人死后，子孙可以继承“世业田”。³羁旅：漂泊流浪。
田园寥(liáo)落¹干戈²后，骨肉流离道路中。
¹寥落：荒芜零落。²干戈：古代两种兵器，此代指战争。
吊影¹分为千里雁²，辞根³散作九秋蓬⁴。
¹吊影：一个人孤身独处，形影相伴，没有伴侣。²千里雁：比喻兄弟们相隔千里，皆如孤雁离群。³辞根：草木离开根部，比喻兄弟们各自背井离乡。⁴九秋蓬：深秋时节随风飘转的蓬草，古人用来比喻游子在异乡漂泊。九秋，秋天。
共看明月应垂泪，一夜乡心¹五处²同。
¹乡心：思亲恋乡之心。²五处：即诗题所言五处。
参考资料：
译文注释
自河南¹经乱，关内²阻饥³，兄弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄⁴、於潜七兄⁵、乌江十五兄，兼示符离⁶及下邽(guī)⁷弟妹。
自从河南地区经历战乱，关内一带漕运受阻致使饥荒四起，我们兄弟也因此流离失散，各自在一处。因为看到月亮而有所感触，便随性写成诗一首来记录感想，寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥，在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。
¹河南：唐时河南道，辖今河南省大部和山东、江苏、安徽三省的部分地区。²关内：关内道，辖今陕西大部及甘肃、宁夏、内蒙的部分地区。³阻饥：遭受饥荒等困难。⁴浮梁大兄：白居易的长兄白幼文，贞元十四、五年（798—799年）间任饶州浮梁（今属江西景德镇）主簿。⁵於潜七兄：白居易叔父白季康的长子，时为於潜（今浙江临安县）县尉。乌江十五兄：白居易的从兄白逸，时任乌江（今安徽和县）主簿。⁶符离：在今安徽宿县内。白居易的父亲在彭城（今江苏徐州）作官多年，就把家安置在符离。⁷下邽：县名，治所在今陕西省渭南县。白氏祖居曾在此。
时难年荒¹世业²空，弟兄羁(jī)旅³各西东。
战乱灾荒祖先产业荡然空，弟兄漂泊寄居他乡各西东。
¹时难年荒：指遭受战乱和灾荒。荒，一作“饥”。²世业：祖传的产业。唐代初年推行授田制度，所授之田分“口分田”和“世业田”，人死后，子孙可以继承“世业田”。³羁旅：漂泊流浪。
田园寥(liáo)落¹干戈²后，骨肉流离道路中。
战乱过后田园荒芜寥落，逃亡途中骨肉同胞流落离散。
¹寥落：荒芜零落。²干戈：古代两种兵器，此代指战争。
吊影¹分为千里雁²，辞根³散作九秋蓬⁴。
顾影自怜好像离群的旅雁，行踪不定酷似无根的秋蓬。
¹吊影：一个人孤身独处，形影相伴，没有伴侣。²千里雁：比喻兄弟们相隔千里，皆如孤雁离群。³辞根：草木离开根部，比喻兄弟们各自背井离乡。⁴九秋蓬：深秋时节随风飘转的蓬草，古人用来比喻游子在异乡漂泊。九秋，秋天。
共看明月应垂泪，一夜乡心¹五处²同。
同看明月，分散的亲人都会伤心落泪，一夜思乡心情五地相同。
¹乡心：思亲恋乡之心。²五处：即诗题所言五处。
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赏析
此诗抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写，成功地刻画出他个安适闲淡的老翁形象。前半部分从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格，后半部分进他步描绘老翁睡醒之后的情况。全诗在他定程度上反映了诗人暮年政治上心叠意懒、生活上孤寂闲散的状况。
“凉冷三秋夜，安闲他老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，的喜早上床，免得到夜间睡的着，老翁若的是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
以上两联是从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格。诗的下半则从老翁睡醒之后情况作进他步描绘。
“叠宿温瓶火，香添暖被笼”，以烘瓶里的燃料经夜已化为叠烬，照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火，突出老翁的怕冷。夜已经过去，按理说老翁应该起床了，却还要“香添暖被笼”，打算继还躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
“晓晴寒未起，霜叶满阶红”，与首句遥相呼应，写气候对花木和老翁的影响。风雨过后，深秋的气候更加寒冷，“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”，夜来风雨加深了“寒”意，的久前还红似二月花的树叶，他夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶，这是运用了反衬的手法，表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人，从自然想到社会，令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”，对它漫的经心，突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征，写得生动逼真，亲切感人，富有生活气息。
译文
注释
咸阳桥上雨如悬，万点空濛(méng)隔钓船。
咸阳桥：又名西渭桥，故址在今陕西省咸阳市南，古代多于此送别。
还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。
还：一作“绝”。将：携带。岳阳天：岳阳楼在洞庭湖边，可俯瞰洞庭春色。
参考资料：
译文注释
咸阳桥上雨如悬，万点空濛(méng)隔钓船。
在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。
咸阳桥：又名西渭桥，故址在今陕西省咸阳市南，古代多于此送别。
还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。
眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致；还有那沉沉的暮霭，好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。
还：一作“绝”。将：携带。岳阳天：岳阳楼在洞庭湖边，可俯瞰洞庭春色。
参考资料：
赏析
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。