和琳法师初春法集之作
高座登莲叶，麈尾振霜松。尘飞扬雅梵，风度引疏钟。
静言澄义海，发论上词锋。心虚道易合，迹广席难重。
和风动淑气，丽日启时雍。高才掞雅什，顾己滥朋从。
因兹仰积善，灵华庶可逢。
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赏析
温庭筠和庄恪太子是有着极其深厚的感情的。在庄恪太子死后，他不仅写了《庄恪太子挽词二首》《太子西池二首》《四皓》等那样明显吊唁给太子的歌词，而且还写了这题虽不明显，而实则是极其缠绵哀怨地吊唁太子的诗。这可以从他的诗中找到这样的根据。孟子说：“以意逆志，是为得之。”
这首诗分四绝。若从字面机械地读，可以分为第一绝四句，是写舞衣之制作。第二绝四句，是写舞者的装束。第三绝四句，是写舞蹈的姿态。第四绝四句，回复到作客的自己。其实这里只有一联是实的，那就是“张家公子夜闻雨，夜向兰堂思楚舞”，而其余则都是他“闻”而“思”后悬空的想象。
第一绝：“藕肠纤缕抽轻春，烟机漠漠娇蛾颦。金梭淅沥透空薄，剪落交刀吹断云。”看似写如何抽丝，如何上机子，如何织成匹，又如何剪裁成衣。但这样远远叙来，不过写出一段常识，实在也没有多少诗味。这不是在咏这几种动作，而只是因这几种动作，勾起了他的一系列联想。因雨声恍忽听到若有人织丝，又因织而想到裁剪舞衣，因舞衣而又想到了兰堂的楚舞。这一系列作为沉思的幻觉来读，便给了人一种阅读的期望。
第二绝“张家公子夜闻雨，夜向兰堂思楚舞”两句是全诗的总体过渡，它点明了诗人的构思。在一个寂寞的夜里，诗人或者说“张公子”独自沉思着。窗外飘起了轻微的细雨。开始，好像是谁在抽着轻丝，于这春天的夜里。这声音是如此的幽怨。织成纱般的舞衣的，恐怕就是从藕的断肠里抽出的愁丝。不知道连织起来她是否也需要这样不快的皱着眉毛；听她漠漠地像是有意无意地推动着机子，不知是怕惊散了思绪，还是因思绪而忘了动作。只是这淅淅沥沥地若断若续地来到耳际。那沙沙声，仿佛又是剪刀在裁剪着云雾般的轻纱。
如此恍恍忽忽，可见原来什么也不是，只是张公子听到的雨声。“张公子”指的是汉富平侯张放。《汉书序传》记载：“富平侯张放始爱幸，成帝出为微行，与同辇执辔以入内禁中，设饮燕之会，引满举白，谈笑大噱。”正由于太子与飞卿的这种亲密关系，以至落个“宴游败度”，而不明不白地死去。所以温庭筠在凡与太子的诗中，几次自喻为“张公子”，以示他和太子相亲相近的程度。既然是张公子，而且是在太子已死的情况，想到舞衣，就不能不想到他们过去在那一起欢宴的日子，于是他的思绪马上转换到了“夜向兰堂思楚舞”了。
“思楚舞”，可见他此后的思绪就进入了回忆。想起了以前夜里在太子那里一边欣赏歌舞，一边谈着知心话儿那样欢乐的情景来。“蝉衫麟带压愁香，偷得莺簧锁金缕”。“莺簧”固可谓其舌如簧，指莺的声音，但这里当是莺黄，盖以黄莺之色来形容“金缕”衣的。薄衫、玉带、香囊，都是他们当时所穿的衣裳，如此形容，只是言其贵重。于是他痛苦地想：现在我的衣带上，还带着你那御炉里散发出来的香气，呵，它为什么久久还没有淡去呢？也是因为愁儿压住了它么？
第三绝前两句是写管弦吹奏之声，吹者含兰气，弹者露雪腕，皆极写人物之美。然而却用一“悲”字来笼罩。后两句写舞姿；那舞姿如风中荷花摇摆不定，如柳枝之经风而不自持。芙蓉、杨柳，也是写人物姿色之美的。但从那“不自持”中，似仍读出了那一份酸楚。当他再听到音乐时，尽管吹奏的女子是那么娇美，甚至连吹出的气息都像兰花那样的幽香，然而在他听来，却尽是悲声。就连那舞蹈的姿势也仿佛是在悲不自胜。昔日之欢乐，在此时想来，却是无限的酸楚。
第四绝即结尾四句：“回颦笑语西窗客，星斗寥寥波脉脉。不逐秦王卷象床，满楼明月梨花白。”“西窗客”以客座自拟，自是指自己。“回颦笑语”自是若“秦王”的太子。这里是说：回想起你对我是那样的好，有时夜已深了，连星儿也合上了眼睛，而只剩下寥寥几个的时候，你却还是那样深情地笑着对我讲话，毫无倦容。呵，这一切好像就在眼前。然而你去了，我现在只有枯坐家中，连再想接近你经常坐的象牙床都不可能了。于是他愤怒地推开了窗子，窗外，雨不知什么时候停了，一轮明月，照见满院梨花。月光如水，梨花如雪。这洁白的大地，也像是戴孝样的，寄托着无限的哀思。
“秦王”是唐朝有名的圣君唐太宗李世民在作太子时的封号。温庭筠在这里不止是借指“储君”的太子，也是这样以李世民来许他的，这也就足见他们的政治抱负。所以舞衣曲，非咏物者，只是运用了这个古老的乐府名称，来寄托他对于太子的思念罢了。在政治斗争中，中华的祖先给某种人总结了“有奶就是娘”这句精辟的名言，然而温庭筠却虽险些也牵累进去而杀了头，然而他立场坚定，从不说太子的坏话，还寄托了这样深深的怀念。让人不能不感到他的品德之忠贞。
一件舞衣，他也可以寄托这样巨大的思想内容，可见决定诗境的，毕竟是情，而不是什么题材的大小了。
译文
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
我被江边上的春花弄得烦恼不已，无处讲述这种心情只能痴狂沉醉。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
来到南边邻居处寻找酷爱饮酒的伙伴，不料床铺空空，十天前便外出饮酒。
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。(畏 一作：裹）
繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。
江深竹静两三家，多事红花映白花。
深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼浆可以送走我的年华。
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
东望少城那里鲜花如烟，高高的百花酒楼更是解人眼馋。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
来到黄师塔前江水的东岸，疲倦困怠沐浴着和煦春风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
黄四娘家绽放的鲜花遮蔽了小路，万千花朵将枝条压得低了又低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰³啼。
留恋那芬芳花间时时飞舞的彩蝶，自由自在欢声啼鸣的黄莺。
不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
参考资料：
注释
江上被花恼不彻¹，无处告诉只颠(diān)狂²。
¹彻：已，尽。²颠狂：放荡不羁。颠，即“癫”。
走觅南邻¹爱酒伴，经旬²出饮独空床。
¹南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。”²旬：十日为一旬。
稠(chóu)¹花乱蕊畏(wēi)²江滨，行步³欹(qī)⁴危实⁵怕春。(畏 一作：裹）
¹稠：密。²畏：通“隈”，山水弯曲处。一作“里”。³行步：脚步。⁴欹：歪斜。⁵实：一作“独”。
诗酒尚堪驱使在¹，未须料理²白头人³。
¹在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。²料理：安排、帮助。³白头人：老人。诗中是作者自指。
江深竹静两三家，多事¹红花映白花。
¹多事：这里有撩人之意。
报答春光知有处，应须美酒送¹生涯²。
¹送：打发。²生涯：生活。
东望少城¹花满烟，百花高楼更可怜²。
¹少城：小城。成都原有大城和少城之分，小城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。²可怜：可爱。
谁能载酒开金盏¹，唤取佳人²舞绣筵(yán)³。
¹盏：一作“锁”。²佳人：指官妓。³秀筵：丰盛的筵席。
黄师塔¹前江水东，春光懒困²倚微风。
¹黄师塔：和尚所葬之塔。²懒困：疲倦困怠。
桃花一簇开无主¹，可爱²深红爱浅红？
¹无主：自生自灭，无人照管和玩赏。²爱：一作“映”，一作“与”。
黄四娘¹家花满蹊(xī)²，千朵万朵压枝低。
¹黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。²蹊：小路。
留连¹戏蝶时时舞，自在娇²莺恰恰³啼。
¹留连：即留恋，舍不得离去。²娇：可爱的样子。³恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。
不是爱¹花即欲²死，只恐花尽老相催。
¹爱：一作“看”。²欲：犹“拼”。一作“肯”，一作“索”。
繁枝容易纷纷¹落，嫩蕊(ruǐ)²商量细细开。
¹纷纷：多而杂乱。²嫩蕊：指含苞待放的花。
参考资料：
译文注释
江上被花恼不彻¹，无处告诉只颠(diān)狂²。
我被江边上的春花弄得烦恼不已，无处讲述这种心情只能痴狂沉醉。
¹彻：已，尽。²颠狂：放荡不羁。颠，即“癫”。
走觅南邻¹爱酒伴，经旬²出饮独空床。
来到南边邻居处寻找酷爱饮酒的伙伴，不料床铺空空，十天前便外出饮酒。
¹南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。”²旬：十日为一旬。
稠(chóu)¹花乱蕊畏(wēi)²江滨，行步³欹(qī)⁴危实⁵怕春。(畏 一作：裹）
繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
¹稠：密。²畏：通“隈”，山水弯曲处。一作“里”。³行步：脚步。⁴欹：歪斜。⁵实：一作“独”。
诗酒尚堪驱使在¹，稠须料理²白头人³。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。
¹在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。²料理：安排、帮助。³白头人：老人。诗中是作者自指。
江深竹静两三家，多事¹红花映白花。
深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
¹多事：这里有撩人之意。
报答春光知有处，应须美酒送¹生涯²。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼浆可以送走我的年华。
¹送：打发。²生涯：生活。
东望少城¹花满烟，百花高楼更可怜²。
东望少城那里鲜花如烟，高高的百花酒楼更是解人眼馋。
¹少城：小城。成都原有大城和少城之分，小城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。²可怜：可爱。
谁能载酒开金盏¹，唤取佳人²舞绣筵(yán)³。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？
¹盏：一作“锁”。²佳人：指官妓。³秀筵：丰盛的筵席。
黄师塔¹前江水东，春光懒困²倚微风。
来到黄师塔前江水的东岸，疲倦困怠沐浴着和煦春风。
¹黄师塔：和尚所葬之塔。²懒困：疲倦困怠。
桃花一簇开无主¹，可爱²深红爱浅红？
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？
¹无主：自生自灭，无人照管和玩赏。²爱：一作“映”，一作“与”。
黄四娘¹家花满蹊(xī)²，千朵万朵压枝低。
黄四娘家绽放的鲜花遮蔽了小路，万千花朵将枝条压得低了又低。
¹黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。²蹊：小路。
留连¹戏蝶时时舞，自在娇²莺恰恰³啼。
留恋那芬芳花间时时飞舞的彩蝶，自由自在欢声啼鸣的黄莺。
¹留连：即留恋，舍不得离去。²娇：可爱的样子。³恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。
不是爱¹花即欲²死，只恐花尽老相催。
并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
¹爱：一作“看”。²欲：犹“拼”。一作“肯”，一作“索”。
繁枝容易纷纷¹落，嫩蕊(ruǐ)²商量细细开。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
¹纷纷：多而杂乱。²嫩蕊：指含苞待放的花。
参考资料：
赏析
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。
第一首写独步寻花的原因从恼花写起；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；后三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。
于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理白头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。
末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。
遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。
“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。
在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。