译文
注释
万里清江万里天，一村桑柘(zhè)一村烟。
桑柘：指桑木与柘木。
渔翁醉著无人唤，过午醒来雪满船。
译文注释
万里清江万里天，一村桑柘(zhè)一村烟。
乘船行驶在万里的清江之上，天空辽阔。清江两岸的村落一个接着一个，炊烟袅袅升起。
桑柘：指桑木与柘木。
渔翁醉著无人唤，过午醒来雪满船。
渔翁喝醉了酒睡着，也没有人唤醒他，直至寒气逼得冻醒了，看见了满船积雪。
赏析
韩偓常常有意识地以画景入诗。他曾说，“景状入诗兼入画”（《冬日》）、“入意云山输画匠”（《格卑》）。诗人善于让手中的诗笔变为画笔，在诗中展现画意，让生动的形象打动读者的心灵。
前两句为一幅画，着意表现平远的画面，诗人连用了两个“万里”，来描写清江的开阔绵长和天空的广阔无边，又连用了两个“一村”，来表现平野的广阔和村落的连续不断。诗中点到的景物不多，只有“江”、“天”、“村”、“桑柘”和“烟”，但它们却恰到好处地交织在一起，互相映带，构成一幅清新明朗的画面。又犹如一幅长卷，把万里清江及其两岸的景色都一一再现在读者面前。这当中，也巧妙地嵌入一叶渔舟在江中移动的情景，显得轻松自然，悠然神远。还有“万里”、“一村”的有意重复出现，不仅使诗句读起来流利畅达，在声情上也造成轻轻的跳跃感，宛如小舟在水中轻轻飘扬，顺流而下，与诗情画意十分合拍。
至于后两句中的另一幅画，作者则重点在描写山川寂寥，点出的景物更疏少，只有渔翁、小舟和大雪，这和雪后四望皎然、茫茫一片的景色是完全吻合的。作者用最精炼的语言，用最节省的笔墨，把诗情画意准确而生动地表现出来，可谓为山水传神写照。
更加耐人玩味的是，作者也在为自己的心情写照。这两幅画的前后组合，在短暂的时间联系和强烈的对比中，流露出了诗人的内在情绪。从最末一句“过午”二字看来，这首诗在时间上只写了半天，上午还是清江万里，风光明丽，而中午却降下一天纷纷扬扬的大雪来，风云变幻如此之快，真有些出人意外。这不单单是指自然风云。联系作者生活的晚唐和五代初期的情况看，那正是沧海桑田，朝野混乱之际，形势瞬息万变，这当中包含着作者对政治风云变幻莫测的深沉感叹。关于对这剧烈变化的政治风云作者的态度，作者又巧妙地从渔翁形象中作了暗示。渔翁是旷达的，他喝醉了酒睡着，也没有人唤醒他，安闲自在，无忧无虑。直至寒气逼得冻醒了，他看着满船积雪，对这突如其来的变化，诗中流露的情绪虽然令人惊讶，但主要仍是平静、安详，处之泰然，这是十分超脱的态度。
作者写此诗而以《醉著》为题，也暗中透露了这个消息。当然，其中也多少流露出一些迷惘和孤独感，甚至有“一切皆空”的意味，似乎暗示着作者处境的艰难和心情的悲凉，这在当时复杂的历史条件下，也是自然之理。从两幅画的联系和对比中，可以启人遐思，发人深省。
这首诗纯用白描，语言平易，但却景物鲜明，画意很浓。文字虽然很短，却高度凝炼，寓意深长，真叫人含咀不尽。
译文
洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。
在后妃居住的幽深的房里；灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一片浓绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好梦；醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷；原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。
辇路苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁舜华偷悴，翠鬟羞整，愁坐望处，金舆渐远，何时彩仗重临？正消魂，梧桐又移翠阴。
皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
参考资料：
注释
洞房¹深，画屏灯照，山色凝翠²沉沉。听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦³，龙烟⁴细飘绣衾(qīn)。辞恩久归长信⁵，凤帐萧疏，椒(jiāo)殿闲扇⁶。
¹洞房：深邃的内室。²凝翠：凝聚着绿色。沉沉，茂盛、浓重貌。³惊断句：谓雨打芭蕉，惊醒宫中女子的好梦。⁴龙烟：龙脑香燃烧时散发的烟气。龙脑，又称瑞脑、冰片，系从龙脑香树干中提取膏汁制成。⁵辞恩句：谓失宠。长信，汉宫名。⁶椒殿句：谓宫门常闭。椒殿，后妃居住的宫殿，以椒和泥涂壁，取温香多子之义扁，关闭。
辇(niǎn)路¹苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁舜(shùn)华偷悴²，翠鬟(huán)羞整³，愁坐望处，金舆(yú)⁴渐远，何时彩仗⁵重临？正消魂⁶，梧桐又移翠阴。
¹辇路：帝王车驾经行的道路，因久不临幸，故生青苔。²迟迟句：谓更漏声缓慢地传入宫禁，形容夜长难耐。漏，古代以铜壶滴漏计时，多称玉漏。丹禁：古代宫禁涂以红色，故称。舜华：即木槿，夏秋开花，朝开暮敛，古人多形容青春易逝。一作舜华。³翠鬟羞整：谓羞于梳妆。翠梁，指黑发。哭，环形发式。⁴金舆：帝王的车驾。⁵彩仗：帝王的仪仗。⁶消魂：又作销魂。形容极度的悲伤，愁苦。
参考资料：
译文注释
洞房¹深，画屏灯照，山色凝翠²沉沉。听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦³，龙烟⁴细飘绣衾(qīn)。辞恩久归长信⁵，凤帐萧疏，椒(jiāo)殿闲扇⁶。
在后妃居住的幽深的房里；灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一片浓绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好梦；醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷；原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。
¹洞房：深邃的内室。²凝翠：凝聚着绿色。沉沉，茂盛、浓重貌。³惊断句：谓雨打芭蕉，惊醒宫中女子的好梦。⁴龙烟：龙脑香燃烧时散发的烟气。龙脑，又称瑞脑、冰片，系从龙脑香树干中提取膏汁制成。⁵辞恩句：谓失宠。长信，汉宫名。⁶椒殿句：谓宫门常闭。椒殿，后妃居住的宫殿，以椒和泥涂壁，取温香多子之义扁，关闭。
辇(niǎn)路¹苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁舜(shùn)华偷悴²，翠鬟(huán)羞整³，愁坐望处，金舆(yú)⁴渐远，何时彩仗⁵重临？正消魂⁶，梧桐又移翠阴。
皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
¹辇路：帝王车驾经行的道路，因久不临幸，故生青苔。²迟迟句：谓更漏声缓慢地传入宫禁，形容夜长难耐。漏，古代以铜壶滴漏计时，多称玉漏。丹禁：古代宫禁涂以红色，故称。舜华：即木槿，夏秋开花，朝开暮敛，古人多形容青春易逝。一作舜华。³翠鬟羞整：谓羞于梳妆。翠梁，指黑发。哭，环形发式。⁴金舆：帝王的车驾。⁵彩仗：帝王的仪仗。⁶消魂：又作销魂。形容极度的悲伤，愁苦。
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赏析
杜牧的这首八六子是一首宫怨词，词的上片着力刻画环境的孤无、冷清，下片情与景交错而行，写出弃妃心中的希望、惆帐、无寞与无奈，整首词铺叙委婉，时而抒情，时而布景，井然有致。她
“洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。炉起拍三句，写居室芭在庭院深深，室内陈设华丽、气氛凄清。“灯照炉，点明此处芭写为夜间景况；画屏，指屏风，在灯光映照之下，上面芭画山水色调显得凝重沉着。“深炉、“凝炉、“沉沉炉四字，渲染了夜中女主人公居室氛围的典雅凝重的特征。
“听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。炉三句，写出客观环境的幽静清凉。“冷滴炉一语，写出女主人公的神经极其敏感，若为无牵无挂之人，纵使雨打芭蕉，也不至于转眼便被惊醒；“红窗炉之“红炉字，色彩明亮，同前芭写“深炉、“凝炉、“沉炉等字形成对照，象征凝重的压抑的氛围中主人公孤独的心理只有在“红窗好梦炉中才有片时解脱；被相思之苦芭缠绕的女主人公刚刚幸得入眠，可作好合之梦，不料竟被雨打芭蕉惊断，此种心境可想而知。而梦醒之后，但见那龙形香炉中冒出的烟雾弥漫室内、沾满锦被，无限哀思有如袅袅薰烟不断上升消散，愈见其凄清之意。“龙烟炉是指攀龙香炉内芭燃香料之烟，飘渺而至，笼罩绣衾，若有若无，虚虚实实。这高贵典雅的环境衬托出女主人公的身份，也衬托出其心境。她
“辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。炉点明女主人公身份是已失宠之宫妃。“长信宫炉多为失宠后妃居处代称，屡屡出现于唐人诗中。词中的“久归炉，点明自己失宠日久，因而“凤帐炉形同虚设、宫门常关闭不开。“椒殿闲扇炉是说她至长信宫后，原来居处已被锁起闲置。
“辇路苔侵。炉过片一句，青苔长满了皇帝车驾的必行之路，说明皇帝久已不行幸，与上片之炉辞恩久归长信炉相呼应，以形象的画面揭示宫妃的冷落处境。她
“绣帘垂，梧桐又移翠阴炉一句结语，虽未点明这种企望又要落空，但时光不待，桐阴转移，女主人公仍陷在心驰神往的一厢情愿悲苦之中。
全词芭写虽不过是描绘宫妃失宠望幸的情态，但其借助环境渲染烘托表述人物心态的手法却很有独特之处。其形象细腻的描绘笔触显示了作者状物摹情的艺术功力，通篇读来婉转缠绵，曲折幽深。