寄上兄长
韩偓 〔唐代〕
两地支离路八千,襟怀凄怆鬓苍然。
乱来未必长团会,其奈而今更长年。
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寒食日题
薛能〔唐代〕
美人寒食事春风,折尽青青赏尽红。夜半无灯还有睡,秋千悬在月明中。
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题陆墉金沙洞居
张祜〔唐代〕
东溪泉一眼,归卧惬高疏。决水金沙静,梯云石壁虚。细吟搔短发,深话笑长裾。莫道遗名品,尝闻入洛初。
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晨雨
杜甫〔唐代〕
小雨晨光内,初来叶上闻。雾交才洒地,风逆旋随云。暂起柴荆色,轻沾鸟兽群。麝香山一半,亭午未全分。
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这首诗摹写的是清晨微雨,与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同,此诗从正面切题,字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联:“小雨晨光闪”是“见”,“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看,“听”应在“见”之前,晨曦微露,诗人尚未出门,正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声,诗人兴致勃发,出门观看,方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想,大雨滂沱的话,怎见雨丝反照晨曦?同时,首联将小雨置晨曦、树木的背景中,既切题,又具诗情画意。
颔联转写雨的动态:“雾交才洒地,风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风,迎风便折,随之向空,只是和着雾略为湿重,才肯飘洒大地。这仍是写雨之细,一个“折”字既显风力,更摹雨微。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀,鸟兽群沐雨安闲,一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
尾联,诗人的视觉由近而愈远,“麝香山一半,”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约,还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”,写出了时间的推移。
这首《晨雨》的笔触由听觉到视觉,由近及远,由晨至午,总在“小”和“晨”二字上落想,精心绘出一幅甜美的晨雨图。它既反映出诗人深厚的艺术功力,又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观,意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗?只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣,才能创作出如此迷人的意境,从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦!
秦中逢王处士
赵嘏〔唐代〕
万水东流去不回,先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别,鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫,谁家残月下楼台。春风正好分琼液,乞取当时白玉杯。
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沂州道中
百保〔唐代〕
平畴雨润晓烟笼,漠漠轻阴护玉骢。驿柳尚依孤艇绿,霜枫初染半林红。临川饮马波纹细,破屋炊薪暖意融。指点前溪通略彴,此间风景似南中。
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