岳阳石门墨山二山相连有禅堂观天下绝境
佳游屡前诺，芳月愆幽眷。及此符守移，欢言临道便。
既携赏心客，复有送行掾。竹径入阴窅，松萝上空蒨.
草共林一色，云与峰万变。探窥石门断，缘越沙涧转。
两山势争雄，峰巘相顾眄。药妙灵仙宝，境华岩壑选。
清都西渊绝，金地东敞宴。池果接园畦，风烟迩台殿。
高寻去石顶，旷览天宇遍。千山纷满目，百川豁对面。
骑来云气迎，人去鸟声恋。长揖桃源士，举世同企羡。
译文
注释
译文注释
赏析
译文
注释
一点露珠凝冷，波影。满池塘，绿茎(jīng)红艳两相乱。肠断，水风凉。
凝冷：凝聚着清冷。“绿茎”句：绿色的枝干，红色的花朵，杂在一处，月色下分辨不清。这里指荷池晓景。肠断：这里是魂断之意，形容神情入迷。
参考资料：
译文注释
一点露珠凝冷，波影。满池塘，绿茎(jīng)红艳两相乱。肠断，水风凉。
清晨湖面水波平如镜，荷叶上露珠滚滚，呆呆的看着湖面中的倒影。绿色的枝干，红色的花朵，杂在一处，让人分辨不清。冷风吹、水浸骨，心中苦闷愁断肠。
凝冷：凝聚着清冷。“绿茎”句：绿色的枝干，红色的花朵，杂在一处，月色下分辨不清。这里指荷池晓景。肠断：这里是魂断之意，形容神情入迷。
参考资料：
赏析
调名《荷叶杯》，是因为作品写的这段生活发生在莲塘里，故而有意选用了切“荷”的调名（古时词牌其实也就是题目），也许是借这个调名，用以创造出一个波寒浪静的凄迷意境以寄托他惜别之思。这二者都有可能。但不论是实是虚，都表现了一种惜别的凄苦之情，在给人以影响的艺术效果上却是一致的。
词的开头说，清晨，荷叶上还凝聚着清亮的露珠。“凝冷”，这是感情的色彩，则船上的他俩相对之情可知。通过人物对于客观环境的感受，读者就能体会到他此时的心境，也就暗示了人物在这种心境下可能有的行动。既是一种“寒”的冷遇，则无幸福之可言为可知。
“波影”，这是一个视线的角度，它使读者能得以从这一视线回溯到呆呆地看着水面的他。因此，它证实着“凝冷”正是他自己心理的写照。本是不忍相对，所以移目于波。但在水波里见到的竟是“满池塘”的“绿茎红艳两相乱”。“满”在这里非常传神，非常有气魄，正如一幅巨大的画。画面满是绿的荷叶，红的莲花，不仅立于水面，亦且倒映于水中，形成了巨大的夹角。在这一巨大的夹角处，着一小小的呆望的他，还有低泣的她——那凝冷的露珠，怎知又不是写她的清泪的呢？这是多么巨大的压迫人的孤独之感。似乎这幸福的倚红偎绿的暖色，直把她俩挤了出来，或紧紧地钳住。而这也正是此时人物的心理写照。
“绿茎红艳两相乱”中的这个“乱”字用得艳极。乱是迷离相交的状态，特别是它承上“满”字而来，只觉得满世界尽是亲昵地偎在一起的美丽的情侣，只有他俩却要离开。而一想到离别，是以肠断，这是心境，花叶相乱，本属无情，只是一种自然形态，境由心生，这虽是唯心的，然而并不能否定心境之可以影响对客观事物的看法这一事实。正如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样，这满世界都是相依相偎之情，不能不产生唯独自己不幸的巨大悲哀。只是他这里外界的实物不是实物，而是自己的感情，如杜甫写的这样，而是人物自己的感受，有如柳宗元在永州八记中，把自己心境完全揉合到客观世界中去了的情景。
水风凉，当然也是实的，其实也是心境的感受。绿满逼人，水风浸骨，是爱情的，其实也是社会的。使爱情遭受如此折磨的，当然是由于社会的逼迫，正是只有他俩却要离开这一点相似之处，又可以引导人着眼于社会的逼迫。而如果抽去了或者隐去了本来是隐射或借喻的爱情之说，则就只剩下社会的逼迫了。这就是诗人明修栈道，暗度陈仓的故伎。
译文
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
我被江边上的春花弄得烦恼不已，无处讲述这种心情只能痴狂沉醉。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
来到南边邻居处寻找酷爱饮酒的伙伴，不料床铺空空，十天前便外出饮酒。
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。(畏 一作：裹）
繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。
江深竹静两三家，多事红花映白花。
深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼浆可以送走我的年华。
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
东望少城那里鲜花如烟，高高的百花酒楼更是解人眼馋。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
来到黄师塔前江水的东岸，疲倦困怠沐浴着和煦春风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
黄四娘家绽放的鲜花遮蔽了小路，万千花朵将枝条压得低了又低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰³啼。
留恋那芬芳花间时时飞舞的彩蝶，自由自在欢声啼鸣的黄莺。
不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
参考资料：
注释
江上被花恼不彻¹，无处告诉只颠(diān)狂²。
¹彻：已，尽。²颠狂：放荡不羁。颠，即“癫”。
走觅南邻¹爱酒伴，经旬²出饮独空床。
¹南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。”²旬：十日为一旬。
稠(chóu)¹花乱蕊畏(wēi)²江滨，行步³欹(qī)⁴危实⁵怕春。(畏 一作：裹）
¹稠：密。²畏：通“隈”，山水弯曲处。一作“里”。³行步：脚步。⁴欹：歪斜。⁵实：一作“独”。
诗酒尚堪驱使在¹，未须料理²白头人³。
¹在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。²料理：安排、帮助。³白头人：老人。诗中是作者自指。
江深竹静两三家，多事¹红花映白花。
¹多事：这里有撩人之意。
报答春光知有处，应须美酒送¹生涯²。
¹送：打发。²生涯：生活。
东望少城¹花满烟，百花高楼更可怜²。
¹少城：小城。成都原有大城和少城之分，小城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。²可怜：可爱。
谁能载酒开金盏¹，唤取佳人²舞绣筵(yán)³。
¹盏：一作“锁”。²佳人：指官妓。³秀筵：丰盛的筵席。
黄师塔¹前江水东，春光懒困²倚微风。
¹黄师塔：和尚所葬之塔。²懒困：疲倦困怠。
桃花一簇开无主¹，可爱²深红爱浅红？
¹无主：自生自灭，无人照管和玩赏。²爱：一作“映”，一作“与”。
黄四娘¹家花满蹊(xī)²，千朵万朵压枝低。
¹黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。²蹊：小路。
留连¹戏蝶时时舞，自在娇²莺恰恰³啼。
¹留连：即留恋，舍不得离去。²娇：可爱的样子。³恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。
不是爱¹花即欲²死，只恐花尽老相催。
¹爱：一作“看”。²欲：犹“拼”。一作“肯”，一作“索”。
繁枝容易纷纷¹落，嫩蕊(ruǐ)²商量细细开。
¹纷纷：多而杂乱。²嫩蕊：指含苞待放的花。
参考资料：
译文注释
江上被花恼不彻¹，无处告诉只颠(diān)狂²。
我被江边上的春花弄得烦恼不已，无处讲述这种心情只能痴狂沉醉。
¹彻：已，尽。²颠狂：放荡不羁。颠，即“癫”。
走觅南邻¹爱酒伴，经旬²出饮独空床。
来到南边邻居处寻找酷爱饮酒的伙伴，不料床铺空空，十天前便外出饮酒。
¹南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。”²旬：十日为一旬。
稠(chóu)¹花乱蕊畏(wēi)²江滨，行步³欹(qī)⁴危实⁵怕春。(畏 一作：裹）
繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
¹稠：密。²畏：通“隈”，山水弯曲处。一作“里”。³行步：脚步。⁴欹：歪斜。⁵实：一作“独”。
诗酒尚堪驱使在¹，稠须料理²白头人³。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。
¹在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。²料理：安排、帮助。³白头人：老人。诗中是作者自指。
江深竹静两三家，多事¹红花映白花。
深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
¹多事：这里有撩人之意。
报答春光知有处，应须美酒送¹生涯²。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼浆可以送走我的年华。
¹送：打发。²生涯：生活。
东望少城¹花满烟，百花高楼更可怜²。
东望少城那里鲜花如烟，高高的百花酒楼更是解人眼馋。
¹少城：小城。成都原有大城和少城之分，小城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。²可怜：可爱。
谁能载酒开金盏¹，唤取佳人²舞绣筵(yán)³。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？
¹盏：一作“锁”。²佳人：指官妓。³秀筵：丰盛的筵席。
黄师塔¹前江水东，春光懒困²倚微风。
来到黄师塔前江水的东岸，疲倦困怠沐浴着和煦春风。
¹黄师塔：和尚所葬之塔。²懒困：疲倦困怠。
桃花一簇开无主¹，可爱²深红爱浅红？
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？
¹无主：自生自灭，无人照管和玩赏。²爱：一作“映”，一作“与”。
黄四娘¹家花满蹊(xī)²，千朵万朵压枝低。
黄四娘家绽放的鲜花遮蔽了小路，万千花朵将枝条压得低了又低。
¹黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。²蹊：小路。
留连¹戏蝶时时舞，自在娇²莺恰恰³啼。
留恋那芬芳花间时时飞舞的彩蝶，自由自在欢声啼鸣的黄莺。
¹留连：即留恋，舍不得离去。²娇：可爱的样子。³恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。
不是爱¹花即欲²死，只恐花尽老相催。
并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
¹爱：一作“看”。²欲：犹“拼”。一作“肯”，一作“索”。
繁枝容易纷纷¹落，嫩蕊(ruǐ)²商量细细开。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
¹纷纷：多而杂乱。²嫩蕊：指含苞待放的花。
参考资料：
赏析
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。
第一首写独步寻花的原因从恼花写起；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；后三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。
于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理白头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。
末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。
遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。
“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。
在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。