译文
注释
少室众峰几峰别，一峰晴见一峰雪。
少室：山名，在河南登封县北，东距太室山约10公里，有三十六峰，山北麓五乳峰下有少林寺。王宁：生卒事迹不详。几峰别：谓众峰中有几峰更为奇异。别：格外不同。见：同“现”。
隔城半山连青松，素色峨(é)峨千万重。
隔城半山：指为城所隔，只能见到半山。隔城：有城郭阻隔。峨峨：盛多貌。
过景斜临不可道，白云欲尽难为容。
过景：落日余辉。不可道：妙不可言。难为容：难以形容其状。
行人与我玩幽(yōu)境，北风切切吹衣冷。
行人：指王宁。幽境：清幽的胜境。切切：象声词，形容声音轻细、凄切、急促。
惜别浮桥驻(zhù)马时，举头试望南山岭。
参考资料：
译文注释
少室众峰几峰别，一峰晴见一峰雪。
少室山峰三十六，其中几峰更特别；一峰晴朗阳光照，一峰皑皑铺白雪。
少室：山名，在河南登封县北，东距太室山约10公里，有三十六峰，山北麓五乳峰下有少林寺。王宁：生卒事迹不详。几峰别：谓众峰中有几峰更为奇异。别：格外不同。见：同“现”。
隔城半山连青松，素色峨(é)峨千万重。
隔城遥望半山上，处处青松连青松。
隔城半山：指为城所隔，只能见到半山。隔城：有城郭阻隔。峨峨：盛多貌。
过景斜临不可道，白云欲尽难为容。
余辉斜照景色美，妙不可言趣无穷；白云几缕有还无，山光变化难形容。
过景：落日余辉。不可道：妙不可言。难为容：难以形容其状。
行人与我玩幽(yōu)境，北风切切吹衣冷。
王宁与我兴致高，赏玩幽境忘启程；北风呼啸声凄厉，吹在身上透骨冷。
行人：指王宁。幽境：清幽的胜境。切切：象声词，形容声音轻细、凄切、急促。
惜别浮桥驻(zhù)马时，举头试望南山岭。
浮桥依依惜别时，紧勒辔头马不行；不忍离别频回首，含情眺望南山岭。
参考资料：
赏析
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
“少室众峰几峰别，一峰晴见一峰雪。”少室山有三十六峰，形态各异，有“九顶莲花砦”，有“旗、鼓、剑、印、钟”五峰，还有被誉为嵩山八景之一的“少室晴雪”。但是诗人不是写少室山峰各种奇异的形态，而是写少室诸峰雪后的奇姿丽容，雪后的少室众峰并不完全相同，有一些山峰和其他山峰有明显的区别。“一峰晴见一峰雪”，雪后初晴，少室诸峰，有的因冬日晴暖，阳光照射而积雪溶化，现出了青翠秀美的本来面貌，也有的山峰因阳光不足，依然被白雪覆盖，在日光映照下，红装素裹，更加绮丽多姿。诗人写雪后少室众峰，能从大处着笔，写出众峰同中之异，别具特色。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
第五、六句写晴。雪后初晴，天空湛蓝，落日斜照，几缕欲尽未尽的白云缠于山腰，浮予松上，青、红、蓝、白四色辉映，白云、斜晖，青松、雪峰动静相衬。同时，半山青松，松上自云，云上雪峰，雪映落霞，层次鲜明，具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足，下面写题目的最后三个字。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
第七、八句写送别双方为妙不可言，难以形容的美景所吸引，故而留连景致，忘了启程，致使北风吹来，才感到寒冷，才注意到时间不早。这两句从侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情。最后两句写他们在夕阳西下，不得不别时，仍然依依不舍，驻马浮桥之上，眺望南山之景。
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
此首写景送别诗，可分为两部分，前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿，分外妖娆；后四句写送别王宁，依依惜别，无限深情。诗题揭示了全诗内容：有少室山，有雪，有晴，有送，有朋友王宁，各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致，侧重于山峰晴雪景象的描绘，给人以美的享受。以清词丽句，素描淡抹，以及送别双方的行动，画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图，侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情，表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
译文
弃我去者，昨日之日不可留；
弃我而去的昨天，早已不可挽留。
乱我心者，今日之日多烦忧。
乱我心绪的今天，使人无限烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
万里长风吹送南归的鸿雁，面对此景，正可以登上高楼开怀畅饮。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
先生的文章颇具建安风骨，而我的诗风，也像谢朓那样清新秀丽。
里怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。(揽 一作：览；明月 一作：日月)
我们都满怀豪情逸兴，飞跃的神思像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。(消愁 一作：销愁）
拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加浓烈。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
人生在世不能称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
参考资料：
注释
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风¹万里送秋雁，对此²可以酣(hān)高楼³。
¹长风：远风，大风。²此：指上句的长风秋雁的景色。³酣高楼：畅饮于高楼。
蓬莱文章¹建安骨²，中间小谢³又清发(fā)⁴。
蓬莱文章：借指李云的文章。蓬莱：此指东汉时藏书之东观。²建安骨：汉末建安（汉献帝年号，196—220）年间，“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上，后人称之为“建安风骨”。³小谢：指谢朓，字玄晖，南朝齐诗人。后人将他和谢灵运称为大谢、小谢。这里用以自喻。⁴清发：指清新秀发的诗风。发：秀发，诗文俊逸。
俱怀¹逸(yì)兴(xìng)²壮思³飞，欲上青天揽⁴明月。(揽 一作：览；明月 一作：日月)
¹俱怀：两人都怀有。²逸兴：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超远的意兴。³壮思：雄心壮志，豪壮的意思。⁴揽：摘取。
抽刀断水水更流，举杯消¹愁愁更愁。(消愁 一作：销愁）
¹消：另一版本为“销”。
人生在世不称(chèn)意¹，明朝(zhāo)²散发(fà)³弄扁(piān)舟⁴。
¹称意：称心如意。²明朝：明天。³散发：不束冠，意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。⁴弄扁舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。
参考资料：
译文注释
弃我去者，昨日之日不可留；
弃我而去的昨天，早已不可挽留。
乱我心者，今日之日多烦忧。
乱我心绪的今天，使人无限烦忧。
长风¹万里送秋雁，对此²可以酣(hān)高楼³。
万里长风吹送南归的鸿雁，面对此景，正可以登上高楼开怀畅饮。
¹长风：远风，大风。²此：指上句的长风秋雁的景色。³酣高楼：畅饮于高楼。
蓬莱文章¹建安骨²，中间小谢³又清发(fā)⁴。
先生的文章颇具建安风骨，而我的诗风，也像谢朓那样清新秀丽。
蓬莱文章：借指李云的文章。蓬莱：此指东汉时藏书之东观。²建安骨：汉末建安（汉献帝年号，196—220）年间，“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上，后人称之为“建安风骨”。³小谢：指谢朓，字玄晖，南朝齐诗人。后人将他和谢灵运称为大谢、小谢。这里用以自喻。⁴清发：指清新秀发的诗风。发：秀发，诗文俊逸。
俱怀¹逸(yì)兴(xìng)²壮思³飞，欲上青天揽⁴明月。(揽 一作：览；明月 一作：日月)
我们都满怀豪情逸兴，飞跃的神思像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月。
¹俱怀：两人都怀有。²逸兴：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超远的意兴。³壮思：雄心壮志，豪壮的意思。⁴揽：摘取。
抽刀断水水更流，举杯消¹愁愁更愁。(消愁 一作：销愁）
拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加浓烈。
¹消：另一版本为“销”。
人生在世不称(chèn)意¹，明朝(zhāo)²散发(fà)³弄扁(piān)舟⁴。
人生在世不能称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
¹称意：称心如意。²明朝：明天。³散发：不束冠，意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。⁴弄扁舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。
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赏析
本诗是作者在宣州谢朓楼上的饯别之作。诗人感怀万千，既满怀豪情逸兴，又时时掩抑不住郁闷和不平，感情回复跌宕，一波三折。语言明朗，似脱口而出，音调激越高昂。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”两句承高楼饯别分写主客双方。东汉时学者称东观（政府的藏书机构）为道家蓬莱山，唐人又多以蓬山，蓬阁指秘书省，李云是秘书省校书郎，所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。建安骨，指刚健遒劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文章风格刚健，下句则以“小谢”（即谢朓）自指，说自己的诗像谢朓那样，具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢朓，这里自比小谢，正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢朓楼和校书。
“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。”两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
李白的可贵之处在于，尽管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句，也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。
全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。