谁能枉驾入荒榛，随例形相土木身。
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。

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赏析

入夜思归切，笛声清更哀。愁人不愿听，自到枕前来。风起塞云断，夜深关月开。平明独惆怅，飞尽一庭梅。

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赏析

一磬寒山至，凝心转清越。细和虚籁尽，疏绕悬泉发。在夜吟更长，停空韵难绝。幽僧悟深定，归客忘远别。寂历无性中，真声何起灭。

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赏析

忽闻天上将，关塞重横行。始返楼兰国，还向朔方城。黄金装战马，白羽集神兵。星月开天阵，山川列地营。晚风吹画角，春色耀飞旌。宁知班定远，犹是一书生。

译文

注释

忽闻天上将，关塞(sài)重横行。
天上将：形容将领用兵神奇。横行：比喻所向无敌。

始返楼兰国，还(xuán)向朔(shuò)方城。
楼兰国：汉代西域的一个国家，故址在今新疆罗布泊西若羌县一带，后改名鄯善。还：迅速。朔方：汉武帝时置郡，故址在今内蒙古杭锦旗西北。

黄金装战马，白羽集神兵。
白羽：指白旄，一作用白旄牛尾装饰竿顶的旗。

星月开天阵，山川列地营。
“星月”二句：赞美这位将军精通兵法，能够根据天象以及地形布置阵营。

晚风吹画角，春色耀飞旌(jīng)。
画角：古代军中号角。飞旌：即飘扬的军旗。

宁知班定远，犹是一书生。
班定远：东汉班超，本是书生，明帝时投笔从戎，出使西域，留滞三十一年，使西域五十多国归属汉朝，以功封定远侯。《后汉书》有传。

参考资料：

译文注释

忽闻天上将，关塞(sài)重横行。
忽听得天上降下将军，在边塞再次纵横驰骋。
天上将：形容将领用兵神奇。横行：比喻所向无敌。

始返楼兰国，还(xuán)向朔(shuò)方城。
刚刚从楼兰之国归来，马上又奔向朔方边城。
楼兰国：汉代西域的一个国家，故址在今新疆罗布泊西若羌县一带，后改名鄯善。还：迅速。朔方：汉武帝时置郡，故址在今内蒙古杭锦旗西北。

黄金装战马，白羽集神兵。
战马披挂上黄金铠甲，白羽旗下召集了神兵。
白羽：指白旄，一作用白旄牛尾装饰竿顶的旗。

星月开天阵，山川列地营。
按星月分布摆开天阵，据山川形势排列地营。
“星月”二句：赞美这位将军精通兵法，能够根据天象以及地形布置阵营。

晚风吹画角，春色耀飞旌(jīng)。
晚风吹来军中的号角，春光耀眼军旗在飞动。
画角：古代军中号角。飞旌：即飘扬的军旗。

宁知班定远，犹是一书生。
哪里知道定远侯班超，他原来还是一介书生。
班定远：东汉班超，本是书生，明帝时投笔从戎，出使西域，留滞三十一年，使西域五十多国归属汉朝，以功封定远侯。《后汉书》有传。

参考资料：

赏析

　　由诗题可知，这是一首唱和之作。有位将军再度出塞，姓陆的县令写诗赠别，诗人遵循该诗原韵，运用描写、想象、夸张等多种艺术手段，热烈颂扬了将军的爱国精神。

　　诗人一落笔就以“忽闻”两字表达了意想不到的惊叹，同时，又用“天上将”盛赞了将军的神武智勇。为下文写他再次驰骋疆场的壮举作了铺垫。三、四句，紧承第二句，以“始返”与“还向”相呼应，简洁流畅地表现了将军的西征北战，奔驰不息。他刚从遥远的“楼兰国”返回，现在又要奔赴数千里之外的“朔方城”。但是为了安邦御敌，这个以赫赫战功赢得天将之称的将军急国家之所急，不贪图安逸享乐，品德非常高尚。

　　“黄金装战马”以下六句，是设想将军再度出塞后的战斗生活，诗中没有表现军旅的艰辛，也没有渲染战斗的激烈悲壮，而是突出表现了将军的指挥才能，刻划了一个威仪堂堂、谙熟六韬，足智多谋、善于用兵的统帅形象。他骑着黄金装饰的战马，挥动系有白旄牛尾的令旗，调集威武神勇的士兵，排列成像星空一样壮观神秘的军阵，又借山川之便巧妙地安置了营寨。接着，诗人又以“晚风吹画角，春色耀飞旌”暗示征战的必胜。嘹亮的号角声和军旗上闪耀的春色透露，全军士气十分高昂，大捷在望。将军的神武，也借这两句氛围描写得到了渲染烘托。在这六句中，诗人分别使用了“装”、“集”、“开”、“列”、“吹”、“耀”六个动词，把战马、令旗、神兵、星月、山川、画角、军旗、晚风、春色交织在一起，生动地再现了英勇雄壮、声势震天的军阵场景，大大增强了全诗的形象性和艺术感染力。

　　末二句：“宁知班定远，犹是一书生”，借东汉班超投笔从戎，平寇立功，封定远侯的事例，肯定书生出身的将军定会建立名垂青史的功业。诗人先用反诘词“宁知”领起，于后又以“犹是释疑”，避免了平铺直叙，表达了对将军的殷切期望。

　　此诗气势激昂雄健，体现出一种蒸蒸日上的初唐气象。诗中多处用典，或暗或明，羚羊挂角，纵横开阖，语出自然，浑然一体，实为大家手笔。宋人陈振孙《直斋书录解题》中称陈子昂“实是首起八代之衰者”，由此诗观之，此言并不为过。

月满珠宫露满阶，鞭鸾羽客上瑶台。香浮明水仙坛静，云散秋空桂殿开。灵鹤有声通碧嶂，蟠桃留影印苍苔。想君他日蓬莱上，应对清辉寄远怀。

译文

注释

译文注释

赏析

踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。

译文

注释

踏阁攀(pān)林恨不同，楚云沧海思无穷。
楼：指滁州北楼。王卿：诗人的朋友。卿：是对人的尊称或朋友间的亲切称呼。阁：险峻处架木通行的小路。恨不同：恨不能共同踏阁。楚云沧海：指诗人在楚地，而王卿在海滨。

数家砧(zhēn)杵(chǔ)秋山下，一郡荆榛寒雨中。
数家：极言人烟寥落。砧杵：捣衣所用的工具。这里是砧杵声，指代秋声。

参考资料：

译文注释

踏阁攀(pān)林恨不同，楚云沧海思无穷。
登上楼阁观景，攀上丛林览胜，只恨当年和我一起携手登楼，相约上山的王卿已经远去多时，景同而人已无。
楼：指滁州北楼。王卿：诗人的朋友。卿：是对人的尊称或朋友间的亲切称呼。阁：险峻处架木通行的小路。恨不同：恨不能共同踏阁。楚云沧海：指诗人在楚地，而王卿在海滨。

数家砧(zhēn)杵(chǔ)秋山下，一郡荆榛寒雨中。
面对着苍茫天空，滔滔大海，引起我无限情思。秋风吹拂的山下，传来断断续续的砧杵声。极目远眺，荆榛树丛莽莽一片，一望无际，几乎塞满了全郡的每一处。
数家：极言人烟寥落。砧杵：捣衣所用的工具。这里是砧杵声，指代秋声。

参考资料：

赏析

　　开头两句“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。”开门见山，将离愁别恨和盘托出，而在用笔上，却又有委婉曲折之妙。一、二两句采用的都是节奏比较和缓的“二二三”的句式：“踏阁—攀林—恨不同，楚云—沧海—思无穷”。在这里，意义单位与音韵单位是完全一致的，每句七个字，一波而三折，节奏上较之三、四句的“四三”句式，“数家砧杵—秋山下，一郡荆榛——寒雨中”，显然有缓急的不同。句中的自对，也使这两句的节奏变得徐缓。“踏阁”与“攀林”，“楚云”与“沧海”，分别在句中形成自对。朗读或默诵时，在对偶成分之间自然要有略长的停顿，使整个七字句进一步显得从容不迫。所以，尽管诗人的感情是强烈的，而在表现上却又不是一泻无余的，它流荡在舒徐的节律之中，给读者以离恨绵绵、愁思茫茫的感觉。

　　三、四句承一、二句而来，是“恨不同”与“思无穷”的形象的展示。在前两句中，诗人用充满感情的声音歌唱；到这后两句，写法顿变，用似乎冷漠的笔调随意点染了一幅烟雨茫茫的图画。粗粗看去，不免感到突兀费解；细细想来，又觉得惟有这释写，才静隋真景切、恰到好处地表现出登楼怀友这一主题。

　　第三句秋风里传来“数家”零零落落的砧杵声，表现了五代南唐李煜《捣练子》“断续寒砧断续风”的意境。“秋山下”，点明节令并交代“数家砧杵”的地点。“秋山”的景色也是萧索的。全句主要写听觉，同时也是诗人见到的颇为冷清的秋景的一角。最后一句着重写极目远望所见的景象。用“一郡”形容“荆榛”，几乎塞满了全郡。而“寒雨中”三字，又给“一郡荆榛”平添了一道雨丝织成的垂帘，使整个画面越发显得迷离恍惚。这一句主要诉诸视觉，而在画外还同时响着不断滴落的雨声。

　　三、四两句写景，字字不离诗人的所见所闻，正好切合诗题中的“登楼”。然而，诗人又不只是在单纯地写景。砧杵声在诗词中往往是和离情连在一起的，正是这种凄凉的声音震动了他的心弦，激起了他难耐的孤寂之感与对故人的思念之情。秋风秋雨愁煞人，诗人又仿佛从迷迷潆漾的雨中荆榛的画面上，看到了自己离恨别绪引起的无边的惆怅迷惘的具体形象。因而。进入诗中的“砧杵”“荆榛”“寒雨”，是渗透了诗人思想感情的艺术形象，是他用自己的怨别伤离之情开凿出来的艺术境界。所以，三、四句虽然字字作景语，实际上却又字字是情语；字字不离眼前的实景，而又字字紧扣住诗人的心境。

　　这首诗在艺术上的最大特色是采用虚实相生的写法。一、二句直抒，用的是虚笔；三、四句写景，用的是实笔。二者相映成趣，相得益彰。虚笔概括了对友人的无穷思念．为全诗定下了抒写离情的调子。在这两句的映照下，后面以景寓情的句子才不致被误认为单纯的写景。景中之情虽然含蓄，却并不隐晦。实笔具体写出对友人的思念，使作品具有形象的感染力，耐人寻味，又使前两句泛写的感情得以落实并得到加强。虚实并用，使通篇既明朗又不乏含蓄之致，既高度概括又形象、生动。