译文
注释
滕(téng)王高阁临江渚，佩玉鸣鸾(luán)罢歌舞。
滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。江：指赣江。渚：江中小洲。佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
画栋朝飞南浦(pǔ)云，珠帘暮卷西山雨。
南浦：地名，在南昌市西南。浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
日悠悠：每日无拘无束地游荡。物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。物：四季的景物。
阁中帝子今何在？槛(jiàn)外长江空自流。
帝子：指滕王李元婴。槛：栏杆。
译文注释
滕(téng)王高阁临江渚，佩玉鸣鸾(luán)罢歌舞。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。江：指赣江。渚：江中小洲。佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
画栋朝飞南浦(pǔ)云，珠帘暮卷西山雨。
南浦的云在画栋边上环绕飘飞，傍晚时分西山的雨吹打着珠帘。
南浦：地名，在南昌市西南。浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着，时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
日悠悠：每日无拘无束地游荡。物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。物：四季的景物。
阁中帝子今何在？槛(jiàn)外长江空自流。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
帝子：指滕王李元婴。槛：栏杆。
赏析
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
译文
妾发初覆额，折花门前剧。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
同居长干里，两小无嫌猜。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
十四为君妇，羞颜未尝开。
十四岁那年作了你结发妻子，成婚时羞得我不敢把脸抬起。
低头向暗壁，千唤不一回。
自己低头面向昏暗的墙角落，任你千呼万唤我也不把头回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
十五岁才高兴地笑开了双眉，誓与你白头偕老到化为尘灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
你常存尾生抱柱般坚守信约，我就怎么也不会登上望夫台？
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
十六岁那年你离我出外远去，要经过瞿塘峡可怕的滟堆。
五月不可触，猿声天上哀。(猿声 一作：猿鸣)
五月水涨滟堆难辨担心触礁，猿猴在两岸山头嘶鸣更悲凄。
门前迟行迹，一一生绿苔。(迟 一作：旧)
门前那些你缓步离去的足印，日子久了一个个都长满青苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
苔藓长得太厚怎么也扫不了，秋风早到落叶纷纷把它覆盖。
八月蝴蝶来，双飞西园草。(蝴蝶来 一作：蝴蝶黄)
八月秋高粉黄蝴蝶多么轻狂，双双飞过西园在草丛中戏爱。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
此情此景怎不叫我伤心痛绝，终日忧愁太甚红颜自然早衰。
早晚下三巴，预将书报家。
迟早有一天你若离开了三巴，应该写封信报告我寄到家来。
相迎不道远，直至长风沙。
为了迎接你我不说路途遥远，哪怕赶到长风沙要走七百里。
注释
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床¹弄青梅。
¹床：井栏，后院水井的围栏。
同居长干里¹，两小无嫌猜。
¹长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信¹，岂上望夫台。
¹抱柱信：典出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。
十六君远行，瞿塘滟(yàn)滪(yù)堆¹。
¹滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。
五月不可触，猿声天上哀¹。(猿声 一作：猿鸣)
¹天上哀：哀一作“鸣”。
门前迟行迹¹，一一生绿苔(tái)²。(迟 一作：旧)
¹迟行迹：迟一作“旧”。²生绿苔：绿一作“苍”。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶来¹，双飞西园草。(蝴蝶来 一作：蝴蝶黄)
¹蝴蝶来：一作“蝴蝶黄”。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚¹下三巴²，预将书报家。
¹早晚：多早晚，犹何时。²三巴：地名。即巴郡、巴东、巴西。在今四川东部地区。
相迎不道远，直至长风沙¹。
¹长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。
译文注释
妾发初覆额，折花门前剧。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
郎骑竹马来，绕床¹弄青梅。
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
¹床：井栏，后院水井的围栏。
同居长干里¹，两小无嫌猜。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
¹长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
十四为君妇，羞颜未尝开。
十四岁那年作了你结发妻子，成婚时羞得我不敢把脸抬起。
低头向暗壁，千唤不一回。
自己低头面向昏暗的墙角落，任你千呼万唤我也不把头回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
十五岁才高兴地笑开了双眉，誓与你白头偕老到化为尘灰。
常存抱柱信¹，岂上望夫台。
你常存尾生抱柱般坚守信约，我就怎么也不会登上望夫台？
¹抱柱信：典出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。
十六君远行，瞿塘滟(yàn)滪(yù)堆¹。
十六岁那年你离我出外远去，要经过瞿塘峡可怕的滟堆。
¹滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。
五月不可触，猿声天上哀¹。(猿声 一作：猿鸣)
五月水涨滟堆难辨担心触礁，猿猴在两岸山头嘶鸣更悲凄。
¹天上哀：哀一作“鸣”。
门前迟行迹¹，一一生绿苔(tái)²。(迟 一作：旧)
门前那些你缓步离去的足印，日子久了一个个都长满青苔。
¹迟行迹：迟一作“旧”。²生绿苔：绿一作“苍”。
苔深不能扫，落叶秋风早。
苔藓长得太厚怎么也扫不了，秋风早到落叶纷纷把它覆盖。
八月蝴蝶来¹，双飞西园草。(蝴蝶来 一作：蝴蝶黄)
八月秋高粉黄蝴蝶多么轻狂，双双飞过西园在草丛中戏爱。
¹蝴蝶来：一作“蝴蝶黄”。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
此情此景怎不叫我伤心痛绝，终日忧愁太甚红颜自然早衰。
早晚¹下三巴²，预将书报家。
迟早有一天你若离开了三巴，应该写封信报告我寄到家来。
¹早晚：多早晚，犹何时。²三巴：地名。即巴郡、巴东、巴西。在今四川东部地区。
相迎不道远，直至长风沙¹。
为了迎接你我不说路途遥远，哪怕赶到长风沙要走七百里。
¹长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。
赏析
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四句的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的妇女自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
这首诗对妇女的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心理描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。