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赏析
鉴赏一
原诗以“西塞云山远，东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗，工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔，只在想望之中．诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北，浔阳江在江西，船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风，可以减少逆水行船的困难。这既是写实，也包含着作者善意的祝福。当然，即使是一帆风顺，旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”，既蕴含了诗人发自内心的祝愿，又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字，真是言简意赅，余味无穷。
后二句“人心胜潮水，相送过浔阳”更进一层。既然客路工远，旅程孤寂，既然情热如火，不忍分离，那就该送上一程了。然而人不能送，因为情势不容；江潮也不能送，因为船向西而水东流，条件也不许可。那么，难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不，诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水，人心能超越时空的限制。它将伴送着行人，驶过浔阳江，驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举，而一个“胜”字，便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促，而蕴蓄深远，耐人寻味。
鉴赏二
这是一首以送别为主题的五言绝句。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
原诗以“西塞云山远，东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗，工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔，只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北，浔阳江在江西，船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风，可以减少逆水行船的困难。这既是写实，也包含着作者善意的祝福。当然，即使是一帆风顺，旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”，既蕴含了诗人发自内心的祝愿，又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字，真是言简意赅，余味无穷。
后二句“人心胜潮水，相送过浔阳”更进一层。既然客路工远，旅程孤寂，既然情热如火，不忍分离，那就该送上一程了。然而人不能送，因为情势不容；江潮也不能送，因为船向西而水东流，条件也不许可。那么，难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗？不，诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水，人心能超越时空的限制。它将伴送着行人，驶过浔阳江，驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举，而一个“胜”字，便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促，而蕴蓄深远，耐人寻味。
译文
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
北风席卷大地吹折了白草，塞北的天空八月就飘降大雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
仿佛一夜之间春风吹来，树上犹如梨花争相开放。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
雪花飞进珠帘沾湿了罗幕，狐裘不保暖盖上锦被也嫌单薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。(难着 一作：犹著)
将军战士们冷得拉不开弓，铠甲冻得难以穿上。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
无边沙漠结着厚厚的冰，万里长空凝聚着惨淡愁云。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
山路曲折已不见你的身影，雪地上只留下一行马蹄印迹。
参考资料：
注释
北风卷地白草¹折(zhé)，胡天²八月即飞雪。
¹白草：西域牧草名，秋天变白色。²胡天：指塞北的天空。胡，古代汉民族对北方各民族的通称。
忽如一夜春风来，千树万树梨花¹开。
¹梨花：春天开放，花作白色。这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。
散入珠帘¹湿罗幕²，狐裘(qiú)³不暖锦衾(qīn)薄(bó)⁴。
¹珠帘：用珍珠串成或饰有珍珠的帘子。形容帘子的华美。²罗幕：用丝织品做成的帐幕。形容帐幕的华美。³狐裘：狐皮袍子。⁴锦衾薄：丝绸的被子（因为寒冷）都显得单薄了。形容天气很冷。锦衾：锦缎做的被子。
将军角弓¹不得控²，都(dū)护³铁衣⁴冷难着(zhuó)⁵。(难着 一作：犹著)
¹角弓：两端用兽角装饰的硬弓，一作“雕弓”。²不得控：（天太冷而冻得）拉不开（弓）。控：拉开。³都护：镇守边镇的长官此为泛指，与上文的“将军”是互文。⁴铁衣：铠甲。⁵难着：一作“犹著”。着：亦写作“著”。
瀚(hàn)海¹阑干²百丈³冰，愁云惨淡⁴万里凝。
¹瀚海：沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。²阑干：纵横交错的样子。³百丈：一作“百尺”，一作“千尺”。⁴惨淡：昏暗无光。
中军¹置酒饮(yìn)归客²，胡琴琵琶与羌(qiāng)笛³。
¹中军：称主将或指挥部。古时分兵为中、左、右三军，中军为主帅的营帐。²饮归客：宴饮归京的人，指武判官。饮，动词，宴饮。³胡琴琵琶与羌笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。羌笛：羌族的管乐器。
纷纷暮雪下辕(yuán)门¹，风掣(chè)²红旗冻不翻³。
¹辕门：军营的门。这里指帅衙署的外门。²风掣：红旗因雪而冻结，风都吹不动了。掣：拉，扯。³冻不翻：旗被风往一个方向吹，给人以冻住之感。
轮台¹东门送君去，去时雪满²天山路。
¹轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县境内，与汉轮台不是同一地方。²满：铺满。形容词活用为动词。
山回路转¹不见君，雪上空留马行处。
¹山回路转：山势回环，道路盘旋曲折。
参考资料：
译文注释
北风卷地白草¹折(zhé)，胡天²八月即飞雪。
北风席卷大地吹折了白草，塞北的天空八月就飘降大雪。
¹白草：西域牧草名，秋天变白色。²胡天：指塞北的天空。胡，古代汉民族对北方各民族的通称。
忽如一夜春风来，千树万树梨花¹开。
仿佛一夜之间春风吹来，树上犹如梨花争相开放。
¹梨花：春天开放，花作白色。这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。
散入珠帘¹湿罗幕²，狐裘(qiú)³不暖锦衾(qīn)薄(bó)⁴。
雪花飞进珠帘沾湿了罗幕，狐裘不保暖盖上锦被也嫌单薄。
¹珠帘：用珍珠串成或饰有珍珠的帘子。形容帘子的华美。²罗幕：用丝织品做成的帐幕。形容帐幕的华美。³狐裘：狐皮袍子。⁴锦衾薄：丝绸的被子（因为寒冷）都显得单薄了。形容天气很冷。锦衾：锦缎做的被子。
将军角弓¹不得控²，都(dū)护³铁衣⁴冷难着(zhuó)⁵。(难着 一作：犹著)
将军战士们冷得拉不开弓，铠甲冻得难以穿上。
¹角弓：两端用兽角装饰的硬弓，一作“雕弓”。²不得控：（天太冷而冻得）拉不开（弓）。控：拉开。³都护：镇守边镇的长官此为泛指，与上文的“将军”是互文。⁴铁衣：铠甲。⁵难着：一作“犹著”。着：亦写作“著”。
瀚(hàn)海¹阑干²百丈³冰，愁云惨淡⁴万里凝。
无边沙漠结着厚厚的冰，万里长空凝聚着惨淡愁云。
¹瀚海：沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。²阑干：纵横交错的样子。³百丈：一作“百尺”，一作“千尺”。⁴惨淡：昏暗无光。
中军¹置酒饮(yìn)归客²，胡琴琵琶与羌(qiāng)笛³。
主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
¹中军：称主将或指挥部。古时分兵为中、左、右三军，中军为主帅的营帐。²饮归客：宴饮归京的人，指武判官。饮，动词，宴饮。³胡琴琵琶与羌笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。羌笛：羌族的管乐器。
纷纷暮雪下辕(yuán)门¹，风掣(chè)²红旗冻不翻³。
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
¹辕门：军营的门。这里指帅衙署的外门。²风掣：红旗因雪而冻结，风都吹不动了。掣：拉，扯。³冻不翻：旗被风往一个方向吹，给人以冻住之感。
轮台¹东门送君去，去时雪满²天山路。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
¹轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县境内，与汉轮台不是同一地方。²满：铺满。形容词活用为动词。
山回路转¹不见君，雪上空留马行处。
山路曲折已不见你的身影，雪地上只留下一行马蹄印迹。
¹山回路转：山势回环，道路盘旋曲折。
参考资料：
赏析
首句开门见山，写出了所要记叙的事情，强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下，立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同，但情感上却是层层深入的，第一句提到了人的思念和远，都是平平的概述，点到为止，并没有提及是一个什么样的人，如何的思念她。第二句则重点写到了思念，写到思念的程度，也并没有深写。行文至此，全诗的中心已经点明框架，已经明晰，但还只是一幅，如果用画画作比的话，构图，或者说是工笔前的白描图，线条简洁而有力。第三句对第一句进行了扩充和延伸，乡远远的程度，对故乡，更准确的说是对故乡的生活，故乡的人的思念之深。第四句是对第二句进行了扩充和延伸。
一、三句是写实，故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚，回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实，一虚，把气氛渲染开来，行文至此，白描已经被染，出现了淡淡的色彩，阴阳、冷暖色初步分明。诗人付与“人”一个“隔”，付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼，给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。诗人用两个冰冷的字形象地写出了自己火热的情感，而火热又败于冰冷，这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然，又打动了读者。在这里，诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远，瞻望却不可相望见，可是还要望，纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
前四句是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个夜雨的场景了。作者在描写夜雨场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。
一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景万分伤心，没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。夜雨同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。
“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，使用直抒胸意的写法，将全诗推向高潮。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。
整首诗贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。