译文
五月天山雪，无花只有寒。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
笛子吹着《折杨柳》的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
拂晓时分随着号令之声作战，晚上枕着马鞍露宿入眠。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
只愿用腰下悬挂的宝剑，为君王过关斩将，打败敌人。
天兵下北荒，胡马欲南饮。
我军向北方荒远地带进军，因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
横戈眠百战，直为衔恩甚。
横曳戈矛前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷顾太深了。
握雪海上餐，拂沙陇头寝。
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
何当破月氏，然后方高枕。
什么时候才能打败敌人，然后就可以高枕无忧呢？
骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。
骏马像狂风般地驰骋，在清脆的马鞭挥动声响中，飞快地奔出了渭桥。
弯弓辞汉月，插羽破天骄。
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
阵解星芒尽，营空海雾消。
敌人的队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
功成画麟阁，独有霍嫖姚。
成就大功而画像麒麟阁的，只有霍去病一人。
白马黄金塞，云砂绕梦思。
白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
那堪愁苦节，远忆边城儿。
这愁苦的日子真不堪忍受，我远远地思念戍守边疆的你。
萤飞秋窗满，月度霜闺迟。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞，月光照在我的闺房前久不离去。
摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
无时独不见，流泪空自知。
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。
塞虏乘秋下，天兵出汉家。
匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
将军分虎竹，战士卧龙沙。
将军受命出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
边月随弓影，胡霜拂剑花。
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
玉关殊未入，少妇莫长嗟。
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。
烽火动沙漠，连照甘泉云。
烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
汉皇按剑起，还召李将军。
汉武帝握剑拍案而起，回头召来李广将军。
兵气天上合，鼓声陇底闻。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
横行负勇气，一战净妖氛。
横行战场靠的是勇敢的气魄，在将士们的奋勇拼杀下，一仗就消灭了敌人。
注释
五月天山¹雪，无花只有寒。
¹天山：指祁连山。
笛中闻折柳¹，春色未曾看。
¹折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
晓战随金鼓¹，宵(xiāo)眠抱玉鞍(ān)。
¹金鼓：指锣，进军时击鼓，退军时鸣金。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
天兵¹下北荒，胡马欲南饮。
¹天兵：指汉朝军队。
横戈眠百战，直为衔(xián)恩¹甚²。
¹衔恩：受恩。²甚：多。
握雪海¹上餐，拂沙陇(lǒng)头²寝。
¹海：瀚海，大沙漠。²陇头：田野。
何当破月氏，然后方高枕¹。
¹高枕：高枕无忧。
骏马似风飙(biāo)，鸣鞭¹出渭(wèi)桥²。
¹鸣鞭：马鞭挥动时发出声响。²渭桥：在长安西北渭水上。
弯弓辞汉月，插羽破天骄¹。
¹天骄：指匈奴。
阵解星芒尽，营空海雾¹消。
¹海雾：沙漠上的雾气，指战争的气氛。
功成画麟阁¹，独有霍嫖(piāo)姚(yáo)²。
¹麟阁：即麒麟阁。²霍嫖姚：即霍去病。
白马黄金塞，云砂¹绕梦思。
¹云砂：细碎的石粒，指边塞风光。
那堪愁苦节，远忆边城儿。
萤飞秋窗满，月度霜闺迟。
摧残梧桐叶，萧飒(sà)沙棠¹枝。
¹沙棠：植物名，果味像李子。
无时独不见¹，流泪空自知。
¹独不见：《独不见》是乐府古题，吟诵的是思而不得见的落寞愁绪。
塞虏(lǔ)乘秋下，天兵出汉家。
将军分虎竹¹，战士卧龙沙²。
¹虎竹：兵符。²龙沙：即白龙堆，指塞外沙漠地带。
边月随弓影，胡霜拂剑花¹。
¹剑花：剑刃表面的冰裂纹。
玉关殊¹未入，少妇莫长嗟(jiē)²。
¹殊：远。²嗟：感叹。
烽火动沙漠，连照甘泉¹云。
¹甘泉：甘泉山，秦时在山上造甘泉宫，汉武帝扩建。
汉皇按剑起，还召李将军。
兵气天上合¹，鼓声陇底²闻。
¹合：满。²陇底：山坡下。
横行负¹勇气，一战净妖氛²。
¹负：凭借。²妖氛：指敌人。
译文注释
五月天山¹雪，无花只有寒。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
¹天山：指祁连山。
笛中闻折柳¹，春色未曾看。
笛子吹着《折杨柳》的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
¹折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
晓战随金鼓¹，宵(xiāo)眠抱玉鞍(ān)。
拂晓时分随着号令之声作战，晚上枕着马鞍露宿入眠。
¹金鼓：指锣，进军时击鼓，退军时鸣金。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
只愿用腰下悬挂的宝剑，为君王过关斩将，打败敌人。
天兵¹下北荒，胡马欲南饮。
我军向北方荒远地带进军，因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
¹天兵：指汉朝军队。
横戈从百战，直为衔(xián)恩¹甚²。
横曳戈矛前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷顾太深了。
¹衔恩：受恩。²甚：多。
握雪海¹上餐，拂沙陇(lǒng)头²寝。
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
¹海：瀚海，大沙漠。²陇头：田野。
何当破月氏，然后方高枕¹。
什么时候才能打败敌人，然后就可以高枕无忧呢？
¹高枕：高枕无忧。
骏马似风飙(biāo)，鸣鞭¹出渭(wèi)桥²。
骏马像狂风般地驰骋，在清脆的马鞭挥动声响中，飞快地奔出了渭桥。
¹鸣鞭：马鞭挥动时发出声响。²渭桥：在长安西北渭水上。
弯弓辞汉月，插羽破天骄¹。
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
¹天骄：指匈奴。
阵解星芒尽，营空海雾¹消。
敌人的队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
¹海雾：沙漠上的雾气，指战争的气氛。
功成画麟阁¹，独有霍嫖(piāo)姚(yáo)²。
成就大功而画像麒麟阁的，只有霍去病一人。
¹麟阁：即麒麟阁。²霍嫖姚：即霍去病。
白马黄金塞，云砂¹绕梦思。
白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
¹云砂：细碎的石粒，指边塞风光。
那堪愁苦节，远忆边城儿。
这愁苦的日子真不堪忍受，我远远地思念戍守边疆的你。
萤飞秋窗满，月度霜闺迟。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞，月光照在我的闺房前久不离去。
摧残梧桐叶，萧飒(sà)沙棠¹枝。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
¹沙棠：植物名，果味像李子。
无时独不见¹，流泪空自知。
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。
¹独不见：《独不见》是乐府古题，吟诵的是思而不得见的落寞愁绪。
塞虏(lǔ)乘秋下，天兵出汉家。
匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
将军分虎竹¹，战士卧龙沙²。
将军受命出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
¹虎竹：兵符。²龙沙：即白龙堆，指塞外沙漠地带。
边月随弓影，胡霜拂剑花¹。
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
¹剑花：剑刃表面的冰裂纹。
玉关殊¹未入，少妇莫长嗟(jiē)²。
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。
¹殊：远。²嗟：感叹。
烽火动沙漠，连照甘泉¹云。
烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
¹甘泉：甘泉山，秦时在山上造甘泉宫，汉武帝扩建。
汉皇按剑起，还召李将军。
汉武帝握剑拍案而起，回头召来李广将军。
兵气天上合¹，鼓声陇底²闻。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
¹合：满。²陇底：山坡下。
横行负¹勇气，一战净妖氛²。
横行战场靠的是勇敢的气魄，在将士们的奋勇拼杀下，一仗就消灭了敌人。
¹负：凭借。²妖氛：指敌人。
赏析
李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
【其一】
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”。斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
【其二】
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
【其三】
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
“出渭桥”和“辞汉月”，是指出军队的出发点和行军路线。“出渭桥”而“鸣鞭”，正所谓快马加鞭，进一步烘托出健儿们的急切心情，也渲染了军事任务的紧迫和唐军士气的旺盛。气势雄浑，大有高唱入云之势。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前，敌人不堪一击，土崩瓦解，望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒，就是战争的征兆。星芒已尽，就意味着战争结束。北方沙漠、草原，广阔无垠，浩瀚如海，故名瀚海。“海雾消”，指漠北战争气氛已经消失。
麟阁，即麒麟阁，汉代阁名，在未央宫中。汉宣帝时曾绘十一位功臣像于其上，后即以此代表卓越的功勋和最高荣誉。霍嫖姚，指霍去病，汉武帝时大将，曾任“嫖姚校尉”。清人王琦云：“末言功成奏凯，图形麟阁者，止上将一人，不能遍及血战之士。太白用一‘独’字，盖有感于其中欤。然其言又何婉而多风也。”（《李太白全集》注）从某种意义上讲，这两句确实或有讽刺之意。同时也是以士卒口吻表示：明知血战凯旋后只能有“上将”一人图形麟阁，但他们仍因能报效国家、民族而感到自豪和满足。功业不朽不一定必须画像麟阁。这更能体现健儿们的英雄主义和献身精神，使此诗具有更能震撼人心的悲壮色彩。诗人为“济苍生，安社稷”，是“愿为辅弼”的。但他一直希望功成身退，归隐林泉。他多次表示要“功成身不居”（《商山四皓》），“功成谢人间”（《翰林读书言怀》）。从中可以窥见诗人的素志和生活情趣。这首诗前六句为总的铺叙以引出结尾两句的感慨。在前六句中，前三句描绘出师时的雄壮，后三句妆摹破敌时的英威。全诗笔力雄健，结构新颖，篇幅布局，独具匠心。
【其四】
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
【其五】
首联两句，分述了敌我两军的态势，指明了这场战争的性质。“塞虏”，塞外的强盗，含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡，有的还是原始部落，有的则转向世袭王权制，处于原始社会解体时期。他们对唐王朝的物质文明常怀觊觎之心，故边境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”，是指到了秋收季节，他们就乘隙而入，烧杀劫掠。“天兵”，天朝的军队，含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正，出塞去抗击胡虏。通过措词的褒贬色彩，表明了诗人鲜明的爱憎。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
颈联两句，描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”，均为静物。皎洁的月色，银白的寒霜，笼罩在一望无际的荒漠上，造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移，“剑花”闪烁，则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来，就使静物和人物的动态融为一体，显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境：于苍茫中见壮美，于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说：“只弓如月，剑如霜耳，笔端点染，遂成奇彩。”（《唐诗别裁》）弓与月，形状相似；剑与霜，颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性，使它们之间的联系显得自然、和谐，使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。因此邢昉说：“以太白之才咏关塞，而悠悠闲淡如此，诗所以贵淘炼也。”（《唐风定》）在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神，把全诗推向了高潮。“玉关殊未入，少妇莫长嗟”，是征人向少妇劝慰：未获全胜，玉门关还不能入，请亲人耐心等待，不必长吁短叹。大有“匈奴未灭，何以家为”的英雄气概。据《后汉书》，班超上疏云：“臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云：“直用其事，人皆能之。反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘挛之见，不规规蹈袭前人陈迹者，何以臻此！”李白之善于用典，大率类此。结局不落边塞诗以乡愁，闺怨作结的窠臼，而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾，使贯串全诗的壮美情怀更加完善，崇高精神得到升华了。
【其六】
这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争，但在杰出将领的率领下，勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
译文
注释
译文注释
赏析
唐玄宗时，斗鸡、舞马、歌舞、百戏等，成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”，唐王朝几至灭亡。王建七律《春日五门西望》，即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
“百官朝下五门西，尘起春风过御堤。”“五门”，又称午门。唐代长安城大明宫南墙有丹凤门、建福门、望仙门等五个门，故云。“西”即诗题所云“西望”。百官自大明宫下朝，步出五门，西望则是西内之太极宫、掖庭宫和东宫。西内是玄宗游戏的重要地点之一，历史上著名的宜春院的梨园弟子就生活在西内。百官退朝，侧身西望，但见一阵阵春风，把一股股灰尘吹过御堤，使整个西内显得迷迷濛濛。“尘起春风过御堤”一句虽为写景，却具有象征意义，象征着消逝的岁月无数史实已记忆不清，印象模糊。唯有玄宗的荒嬉尚历历在目。由此为下文张目。西内留下了唐王朝历代帝王的足迹，宫掖中秘闻逸事数不胜数，但最能勾起诗人回忆的却是唐玄宗。这不仅由于玄宗距诗人的时代最近，更重要的是因为玄宗是位因荒嬉几至覆国的君主。因此，颔联很自然地就从首联的望西内而过渡到对玄宗往事的追忆：“黄帕盖鞍呈了马，红罗系项斗回鸡。”马，此指舞马。舞马以黄帕覆盖其马鞍以见其珍贵。玄宗时，教坊中百戏杂耍名目繁多，诸如山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、角抵等应有尽有。此外，斗鸡、舞马也特受玄宗喜爱。据载，玄宗曾驯练出舞马一百匹。这些马在表演时，站在巨榻之上，“衣以文绣，饰以珠玉”，随着音乐的节拍俯仰跳动，曲尽其妙。玄宗又好斗鸡戏，曾选六军小儿五百人，专门训练金毫铁距、高冠昂尾的雄鸡上千只。斗鸡比赛时，则分成若干支斗鸡队，胜者则缠以锦段。杜诗云：“斗鸡初赐锦，舞马既登床。”也正指此。舞马和斗鸡，玄宗后不再时髦。两句诗，诗人别出心裁，只选取玄宗荒嬉最典型的事例，不露声色地展示出来，而让知道这段历史故事的读者，自己去充实众多未写入诗中的内容。
颔联两句是虚笔叙事，这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景，这是“望”的真实景物，但景中有情，是借景以寄慨。不过，在具体表现上却又不同，互有差异。
颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，作今昔纵向对比，不过不是事与事对比，而是以今之物同昔之事对比。“馆”，当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下，馆松茂密，御柳堆烟，一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳，曾作为玄宗享乐的见证者而存在，可现在，郁郁葱葱的馆松御柳，同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活，形成巨大的反差，这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹，并非是出自疾呼呐喊，而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花，来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄。”“教坊”，当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地，其南，则荒草古苔，一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字，既是写实的景语，又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情，将实景和心境融合为一。