译文
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔。宫殿高大雄伟与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，鲜花遍地，藤萝缠蔓。何时经历过刀枪剑戟、战火烽烟呢？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离识，垂泪对宫娥。(垂泪 一作：挥泪)
自从做了俘虏，心中忧思难解，已是憔悴消瘦，两鬓斑白。记忆最深的是慌张地辞别宗庙的时候，乐队还在演奏着别离的悲识，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪。
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注释
四十年¹来家国，三千里地山河。凤阁²龙楼连霄(xiāo)汉³，玉树琼枝⁴作烟萝⁵，几曾识干戈(gē)⁶？
¹四十年：南唐自建国至李煜作此词，为三十八年。此处四十年为概数。²凤阁：别作“凤阙”。凤阁龙楼指帝王能够居所。³霄汉：天河。⁴玉树琼枝：别作“琼枝玉树”，形容树的美好。⁵烟萝：形容树枝叶繁茂，如同笼罩着雾气。⁶识干戈：经历战争。识，别作“惯”。干戈：武器，此处指代战争。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓(bìn)¹消磨。最是仓皇辞庙²日，教坊犹奏³别离歌，垂泪⁴对宫娥。(垂泪 一作：挥泪)
¹沈腰潘鬓：沈指沈约。后用沈腰指代人日渐消瘦。潘：潘岳。后以潘鬓指代中年白发。²辞庙：辞，离开。庙，宗庙，古代帝王供奉祖先牌位的地方。³犹奏：别作“独奏”。⁴垂泪：别作“挥泪”。
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译文注释
四十年¹来家国，三千里地山河。凤阁²龙楼连霄(xiāo)汉³，玉树琼枝⁴作烟萝⁵，几曾识干戈(gē)⁶？
南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔。宫殿高大雄伟与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，鲜花遍地，藤萝缠蔓。何时经历过刀枪剑戟、战火烽烟呢？
¹四十年：南唐自建国至李煜作此词，为三十八年。此处四十年为概数。²凤阁：别作“凤阙”。凤阁龙楼指帝王能够居所。³霄汉：天河。⁴玉树琼枝：别作“琼枝玉树”，形容树的美好。⁵烟萝：形容树枝叶繁茂，如同笼罩着雾气。⁶识干戈：经历战争。识，别作“惯”。干戈：武器，此处指代战争。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓(bìn)¹消磨。最是仓皇辞庙²日，教坊犹奏³别离歌，垂泪⁴对宫娥。(垂泪 一作：挥泪)
自从做了俘虏，心中忧思难解，已是憔悴消瘦，两鬓斑白。记忆最深的是慌张地辞别宗庙的时候，乐队还在演奏着别离的悲歌，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪。
¹沈腰潘鬓：沈指沈约。后用沈腰指代人日渐消瘦。潘：潘岳。后以潘鬓指代中年白发。²辞庙：辞，离开。庙，宗庙，古代帝王供奉祖先牌位的地方。³犹奏：别作“独奏”。⁴垂泪：别作“挥泪”。
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赏析
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国为虏的危险，这在南唐君臣的心中投下了很深的暗影。大臣徐锴临终时就说：“吾今乃免为俘虏矣！”庆幸自己逃过了做亡国俘虏的下场。然而亡国的一天终于来了，宋太祖开宝八年（975）金陵为宋兵占领，李煜肉袒出降。作为俘虏，他与子弟四十五人被宋兵押往北方，从此开始了他忍辱含垢的生活。三年之后，宋太宗毕竟容不下这个亡国之君，将他毒死在汴京，时仅四十二岁。此词便写于他生命的最后几年中。
“四十年来家国，三千里地山河。”这首词开头两句是说，南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔。
南唐自先主李昪于公元938年立国，至975年后主亡国，计三十八年，称四十年是举成数言。版图共有三十五州，方圆三千里，定都金陵，当时堪称大国。
“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？”这三句是说，宫殿高大雄伟，可与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，就像罩在烟雾里的女萝。在这种奢侈的生活里，我哪里知道有战争这回事呢？
宫中危楼高阁，栖凤盘龙，上迫云霄；御园内遍布名花奇树、草木葳蕤，烟聚萝缠，一派豪华浓艳的景象。据宋人笔记中载，南唐宫中以销金红罗罩壁，以绿钿刷隔眼，糊以红罗，外种梅花；梁栋、窗壁、柱栱、阶砌等都作隔筩，密插杂花，可见其豪奢。所以此词的上片可视为实录，而且写得词意沉雄，气象宏大，与当时盛行于词坛的花间派词风格迥异，已开后来宋人豪放一路。上片结拍：“几曾识干戈？”顺着前面豪华安逸的宫廷生活而来，峰回路转，承上启下，生出下片屈为臣虏的情景，转折之妙全在于自然流走，绝无拗折痕迹。
“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。”这两句是说，自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。“沈腰”暗喻自己像沈约一样，腰瘦得使皮革腰带常常移孔，而“潘鬓”则暗喻词人自己像潘岳一样，年纪不到四十就出现了鬓边的白发。连着这两个典故，描写词人内心的愁苦凄楚，人憔悴消瘦，鬓边也开始变白，从外貌变化写出了内心的极度痛苦。古人说忧能伤人，亡国之痛，臣虏之辱，使得这个本来工愁善感的国君身心俱敝。李煜被俘之后，日夕以眼泪洗面，过着含悲饮恨的生活。这两个典故即是他被虏到汴京后的辛酸写照。
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”后三句是说，最使我记得的是慌张的辞别宗庙的时候，宫中的乐工还吹奏起别离的歌曲，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫娥们垂泪而已。教坊的音乐是李煜平日所钟爱的，他前期的不少词中都有听乐的记载，然而此时笙歌已不复能给人带来欢乐，却加深了别离的悲凉。从一国之主骤然沦为阶下之囚，李煜的感受自然是深沉悲痛的，然而千愁百感从何说起，况且面对着这些幽居深宫的宫女，于是只能挥泪而别。
此词上片写繁华，下片写亡国，由建国写到亡国，极盛转而极衰，极喜而后极悲。中间用“几曾”“一旦”二词贯穿转折，转得不露痕迹，却有千钧之力，悔恨之情溢于言表。作者以阶下囚的身份对亡国往事作痛定思痛之想，自然不胜感慨系之。此词回顾事国时的繁华逸乐：那四十年来的家国基业；三千里地的辽阔疆域，竟都沉浸在一片享乐安逸之中。“几曾识干戈”既是其不知珍惜的结果，同时也是沦为臣虏的原因。记叙离别故国时哭辞宗庙的情景，写来尤为沉痛惨怛。其事虽见载于《东坡志林》但出自后主之手，更觉凄惨苦涩，不失为一个丧国之君内心的痛苦自白。
译文
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。江上千里浪花翻滚如雪，岸上一排排的桃花虽无言，却竞相怒放，春意浓浓。身边一壶美酒，手中一支钓竿，世上这样自由快乐的人有几个？
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注释
浪花¹有意²千里³雪，桃花⁴无言一队春⁵。一壶酒，一竿身⁶，快活⁷如侬(nóng)⁸有几人。渔父：词调名，又名“渔父词”、“渔歌子”，单调，正体为二十七字，五句四平韵。¹浪花：一作“阆（làng）苑”，指传说中神仙居住的地方。有²意：一作“有情”。³千里：一作“千重”。⁴桃花：一作“桃李”。⁵一队春：指桃李盛开，由近及远，好像队列有序一样排列着。⁶一竿身：一根钓竿。身，一作“纶”，一作“鳞”。⁷快活：一作“世上”。⁸侬：我，江南口语。
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译文注释
浪花¹有意²千里³雪，桃花⁴无言一队春⁵。一壶酒，一竿身⁶，快活⁷如侬(nóng)⁸有几人。江上千里浪花翻滚如雪，岸上一排排的桃花虽无言，却竞相怒放，春意浓浓。身边一壶美酒，手中一支钓竿，世上这样自由快乐的人有几个？
渔父：词调名，又名“渔父词”、“渔歌子”，单调，正体为二十七字，五句四平韵。¹浪花：一作“阆（làng）苑”，指传说中神仙居住的地方。有²意：一作“有情”。³千里：一作“千重”。⁴桃花：一作“桃李”。⁵一队春：指桃李盛开，由近及远，好像队列有序一样排列着。⁶一竿身：一根钓竿。身，一作“纶”，一作“鳞”。⁷快活：一作“世上”。⁸侬：我，江南口语。
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赏析
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚。一队”后着一“春”字，不仅显示出桃李的生机，而且又透出别样的俏皮，绘出明畅绚丽的意境。这两句寥寥数字便将画中意境描绘得淋漓尽致：画中的主人公渔父，趁着春江水涨，驾一叶小舟，随水顺风而下；好风推舟行进，轻舟分浪飞驶，浪花迎面而来，如溅起千里雪；渔父心中开怀，而浪花也似有意；船行浪中，两岸桃红李白，列队相随，花树多情，渔父恬畅。
余下三句描写了渔父的装束，是点睛之笔，写出了渔父淡泊潇洒的人生境界。两个三字句看似信手拈来，其实也是锤炼的结果：“一壶酒”写出渔父的精神状态；“一竿纶”点明渔父的职业和身份。单说“一壶酒”，也许还可以联想到别的人；但紧跟着说“一竿纶”，则肯定是渔父无疑了。末句突现高峰——“世上如侬有几人”，这句话是渔父的自述：在尘世上，像我这样自在快活的人，恐怕不多。这位钓叟，无风波之险，而有自然之乐，在自己的糊口生涯中找到乐趣。他摆脱世俗的羁绊，避开名利的枷锁，自在逍遥，令人羡慕不已。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。