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风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
一生艰难，常常抱恨于志业无成而身已衰老，衰颓满心偏又暂停了消愁的酒杯。
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注释
风急天高猿啸哀¹，渚(zhǔ)²清沙白鸟³飞回。
¹猿啸哀：指猿凄厉的叫声。²渚：水中的小洲；水中的小块陆地。³鸟飞回：鸟在急风中飞舞盘旋。回：回旋。
无边落木¹萧萧²下，不尽长江滚滚来。
¹落木：指秋天飘落的树叶。²萧萧：模拟草木飘落的声音。
万里¹悲秋常作客²，百年³多病独登台。
¹万里：指远离故乡。²常作客：长期漂泊他乡。³百年：犹言一生，这里借指晚年。
艰难¹苦恨²繁霜鬓(bìn)³，潦倒⁴新停⁵浊(zhuó)酒杯。
¹艰难：兼指国运和自身命运。²苦恨：极恨，极其遗憾。苦，极。³繁霜鬓：像浓霜一样的鬓发。⁴潦倒：衰颓，失意。这里指衰老多病，志不得伸。⁵新停：刚刚停止。重阳登高，按惯例应当喝酒。可杜甫晚年因肺病戒酒，所以说“新停”。
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译文注释
风急天高猿啸哀¹，渚(zhǔ)²清沙白鸟³飞回。
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
¹猿啸哀：指猿凄厉的叫声。²渚：水中的小洲；水中的小块陆地。³鸟飞回：鸟在急风中飞舞盘旋。回：回旋。
无边落木¹萧萧²下，不尽长江滚滚来。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
¹落木：指秋天飘落的树叶。²萧萧：模拟草木飘落的声音。
万里¹悲秋常作客²，百年³多病独登台。
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
¹万里：指远离故乡。²常作客：长期漂泊他乡。³百年：犹言一生，这里借指晚年。
艰难¹苦恨²繁霜鬓(bìn)³，潦倒⁴新滚⁵浊(zhuó)酒杯。
一生艰难，常常抱恨于志业无成而身已衰老，衰颓满心偏又暂滚了消愁的酒杯。
¹艰难：兼指国运和自身命运。²苦恨：极恨，极其遗憾。苦，极。³繁霜鬓：像浓霜一样的鬓发。⁴潦倒：衰颓，失意。这里指衰老多病，志不得伸。⁵新滚：刚刚滚止。重阳登高，按惯例应当喝酒。可杜甫晚年因肺病戒酒，所以说“新滚”。
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赏析
杜甫的《登高》总体上给人一种萧瑟荒凉之感，情景交融之中，融情于景，将个人身世之悲、抑郁不得志之苦融于悲凉的秋景之中，极尽沉郁顿挫之能事，使人读来，感伤之情喷涌而出，如火山爆发而一发不可收拾。
如一般诗篇，《登高》首联写景，开门见山，渲染悲凉气氛。诗中如是写到：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这两句都是动静结合，寓静于动中构造了一幅以冷色调着墨的绝妙的水墨画。“风急天高猿啸哀”，一个“急”，一个“哀”字非常有代入感，使人立马进入作者所营造的令人忧伤的情境里不可自拔。接着，苦闷情绪溢满于胸，无处排遣，诗人将其浓缩寄托于鸟的处境下，这样写道：渚清沙白鸟飞回，它构造的是一幅冷淡惨白的画面，“渚”是“清”的，“沙”是“白”的，“鸟”是“飞回”的，在一片萧瑟肃杀的荒无人烟的“渚沙”之中飞舞盘旋，可见其孤独，不禁令人想起“绕树三匝，何枝可依”的凄凉感，悲哀之情油然而生。而从整幅画的构造视角来说，这是一幅描画天地之一处的视野较窄的微观水墨画。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
最后，颈联和尾联的视角回归微观，回到诗人个人身上。颈联如是说到：万里悲秋常作客，百年多病独登台。“悲秋”已让人黯然神伤，“万里悲秋”更是让人凄怆不已。一个“常”字更是道出“万里悲秋”时常与我相伴，悲哀感之强烈浓重，令人心神寂寥，无可排遣。若从字面义来理解，“万里悲秋”时常常客居他乡，诗人不应是孤独的，而是有人陪伴的，所以与下一句“独登台”产生矛盾。实则不然，且看诗人用字便知。从一般用法来说，“作”连接抽象的事物，如作难、作废、作别，而“做”连接的都是能在实际生活中感知到的具体事物，如做作业、做工、做衣服。“客”本是实际能感知到的具体事物，一般指“人”，诗人在这里用了“作”，不用“做”，令人疑惑，细细想来，是诗人用词巧妙之处。“万里悲秋”是抽象的事物，寄托诗人感伤情绪之景物是会令人心生孤独悲伤之感的景色，不是实际生活中具体的事物，故不用“做”，而用“作”。达到的效果是加深悲秋之感，更强烈浓重，只有“万里悲秋”与我相伴，我只能“独登台”，独在异乡的孤独惆怅感与深秋景色之荒凉凄冷水乳交融，达到出神入化的境界，寄托诗人悲秋伤己的伤感情怀。
诗人由秋及人，有感而发，写自己年老多病，拖着残躯独自登上高台，那种异乡怀人的情感喷薄而出，心中苦闷跃然纸上。尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，连用四个字“艰”“难”“苦”“恨”，组合在一起，极尽笔墨突出诗人内心的痛苦和郁闷程度之深，愁肠百结，愁绪万千，以致于白了头发，伤了身体，失了流年，壮志未酬身先老，悲秋之情，愁苦之绪，绵延不绝，令人哀悸。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
译文
明月出天山，苍茫云海间。
一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
长风几万里，吹度玉门关。
浩荡长风掠过万里关山，来到戍边将士驻守的边关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
由来征战地，不见有人还。
这些历代征战之地，出征将士很少能够生还。
戍客望边邑，思归多苦颜。(望边邑 一作：望边色)
戍守的士卒眼望着边城，那盼望归家的面容多么凄苦悲哀！
高楼当此夜，叹息未应闲。
当此家中高楼上的将士妻子，哀愁叹息，大概也没停歇。
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注释
明月出天山¹，苍茫云海间。
¹天山：即祁连山。在今甘肃、新疆之间，连绵数干里。因汉时匈奴称”天“为”祁连“，所以祁连山也叫做天山。
长风几万里，吹度玉门关¹。
¹玉门关：故址在今甘肃敦煌西北，古代通向西域的交通要道。此二句谓秋风自西方吹来，吹过玉门关。
汉下¹白登²道，胡³窥(kuī)⁴青海湾⁵。
¹下：指出兵。²白登：今山西大同东有白登山。汉高祖刘邦领兵征匈奴，曾被匈奴在白登山围困了七天。³胡：此指吐蕃。⁴窥：有所企图，窥伺，侵扰。⁵青海湾：即今青海省青海湖，湖因青色而得名。
由来¹征战地，不见有人还。
¹由来：自始以来；历来。
戍(shù)客¹望边邑(yì)²，思归多苦颜。(望边邑 一作：望边色)
¹戍客：征人也。驻守边疆的战士。²边邑：一作“边色”。
高楼¹窥此夜，叹息未应闲。
¹高楼：古诗中多以高楼指闺阁，这里指戍边兵士的妻子。
参考资料：
译文注释
明月出天山¹，苍茫云海间。
一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
¹天山：即祁连山。在今甘肃、新疆之间，连绵数干里。因汉时匈奴称”天“为”祁连“，所以祁连山也叫做天山。
长风几万里，吹度玉门关¹。
浩荡长风掠过万里关山，来到戍边将士驻守的边关。
¹玉门关：故址在今甘肃敦煌西北，古代通向西域的交通要道。此二句谓秋风自西方吹来，吹过玉门关。
汉下¹白登²道，胡³窥(kuī)⁴青海湾⁵。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
¹下：指出兵。²白登：今山西大同东有白登山。汉高祖刘邦领兵征匈奴，曾被匈奴在白登山围困了七天。³胡：此指吐蕃。⁴窥：有所企图，窥伺，侵扰。⁵青海湾：即今青海省青海湖，湖因青色而得名。
由来¹征战地，不见有人还。
这些历代征战之地，出征将士很少能够生还。
¹由来：自始以来；历来。
戍(shù)客¹望边邑(yì)²，思归多苦颜。(望边邑 一作：望边色)
戍守的士卒眼望着边城，那盼望归家的面容多么凄苦悲哀！
¹戍客：征人也。驻守边疆的战士。²边邑：一作“边色”。
高楼¹当此夜，叹息未应闲。
当此家中高楼上的将士妻子，哀愁叹息，大概也没停歇。
¹高楼：古诗中多以高楼指闺阁，这里指戍边兵士的妻子。
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赏析
《关山月》 是汉代乐府歌曲之一，属于 “鼓角横吹曲”，是当时守边将士经常在马上奏唱的。李白这首诗在内容上仍继承古乐府，但笔法独到，翻古意而又有所创新。诗人抒写了古代边防战士的艰难困苦，谴责非正义的战争给人民带来的苦难，借以影射批判唐代统治阶级的穷兵黩武，表现了反对侵略战争的主题。
“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。”四句尤如影视文学的蒙太奇手法，将“诗题”一一化出。“关”“山”“月”三个既相互独立又相互联系的诗的物象，奠定了全诗边塞苦寒的苍凉基调。“月”，出于天山云雾间，一派云海苍茫、气势磅礴、雄伟壮阔的景象。“风”，漫天遍野的大漠朔风，犹如虎啸狼嗥，吹遍玉门关内关外，气势多么庞大，异域何其粗犷。诗人巧借“长风”把“关”与“月”有机地联系在一起。明月依旧、关隘依旧，而历代的长征远戍的男儿却都一去不再生还。没完没了的战争，何时才能停息？因此诗人将“长风、明月、天山、玉门关”这些广阔无垠的物象淋漓尽致地渲染，营造出雄伟壮阔而又苍凉悲壮的意境。诗人通过对边塞巨幅画卷的描绘，为下文将士翘首故里编织了“思乡”的情结。
“汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。”在写景的基础上，抒发出“由来征战地，不见有人还”的主旨。“汉下白登道，胡窥青海湾”，诗人引用典故，在“关山”自然边塞风光之上迭印出沙场点兵征战的宏大场景。据史料载：汉高祖刘邦曾领兵征战匈奴，在白登山一带（今山西大同市西）展开了殊死搏斗，刘邦的将士被匈奴于此围困了七天七夜。而青海湾一带也是唐军与吐蕃连年征战之地。历代这种无休止的战争使得出征将士几乎难以生还故乡。那无奈的开怀痛饮，也许就成为未来沙场征战的最后诀别。此种痛苦的心情，惟有一醉解之。
“戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”战士们望着边地的景象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
这首诗描写了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦，开头的描写都是为后面的做渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。离人思妇之情，在一班诗人笔下，往往写得纤弱与过于愁苦，与之相适应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。综观全诗，李白用广阔苍茫、深沉磅礴的图景抒发戍人思乡的意境，其实就是诗人博大的胸怀的自然流露。如果说李白的诗大多用“月”“旅”“酒”来排泄个人的愤懑的话，那么，这首写关山月的诗，就表现了他关心民生、悲天悯人的另一种情操。此诗气势博大，意境深远，读来哀婉凄凉而又雄浑悲壮。